En la página 3 los editores Tom Loxley y Shem Law nos hacen recordar como cualquiera que ha visto la serie The Beatles Get Back de Peter Jackson comprende el poder de la nueva tecnología para transportarnos en el tiempo y en el espacio a Londres en el año 1969 para ser testigos de las sesiones de Twickenham y del concierto en la azotea del edificio Apple. Las imagenes y la banda sonora se aprecian nuevas y frescas - remasteradas, remezcladas y revividas por la tecnología empleada por Jackson y ahora estamos a punto de vivir algo similar con "Now and Then" en la canción y video.
“FUE COMO SI JOHN ESTUVIERA ALLÍ”
Los Fab Four se separaron en 1970, pero ahora, gracias a la determinación de Paul McCartney y la IA (inteligencia artificial) de Peter Jackson, está ocurriendo algo extraordinario: el lanzamiento de una nueva canción de The Beatles.
Por David Hepworth
En el invierno de 1964, Derek Taylor, el primero y más grande de los expertos del pop, fue contratado para escribir las notas de la portada del cuarto álbum de The Beatles, 'Beatles for Sale'. En ellas hacía una predicción.
Dijo que era inevitable que las generaciones que aún no habían nacido cuando él escribía desearan, en algún momento del futuro, entender el alboroto en torno a The Beatles. Ante esta pregunta, desaconsejó tratar de explicar lo del pelo o los gritos. En su lugar, dijo que simplemente deberíamos ponerles los discos y que "los niños del año 2000 obtendrán de la música la misma sensación de bienestar y calidez que nosotros hoy"
Ahora los niños del año 2000 tienen sus propios hijos, pero las palabras de Derek Taylor siguen siendo ciertas, aunque sólo cuenten la mitad de la historia. Lo que Taylor no podía prever es hasta qué punto las personas justas en el futuro seguirían anhelando esa "sensación de bienestar y calidez". Como una enfermedad hereditaria benigna, la Beatlemanía se ha transmitido a lo largo de las décadas desde entonces, ayudada por juiciosos empujones del marketing, facilitada por los avances tecnológicos e informada por un ojo meteorológico sobre los cambios en el gusto del público.
Si creciste en los 60, si eras, por así decirlo, un Fabs OG, probablemente contaste tu adolescencia en discos de 45 de The Beatles, cuyo orden exacto está tan grabado en tu memoria como el orden de nacimiento de tus propios hijos.
Si eras adolescente en los años 70, probablemente conozcas al grupo a través del prisma de las copias de mamá y papá de los álbumes dobles ‘Rojo’ y ‘Azul’, que permanecían centinelas junto a tantos centros de música con sus tapas de vidrio ahumado.
Para la generación de los 'Smash Hits' de los 80, la muerte de John Lennon supuso la constatación de que el tipo de 'Double Fantasy' había formado parte de un grupo con el líder de 'Wings' y la constatación de que este grupo a veces sonaba un poco como la ELO.
Cuando llegó el britpop en los 90, no vino tanto a enterrar el legado de los Fabs como a elevarlo a nuevas cotas. Al mismo tiempo, los ‘Threatles’ restantes contaron su historia a su manera a través de la miniserie de televisión ‘Anthology’ y los DVD y álbumes recopilatorios que la acompañaron.
A principios del milenio, en pleno auge del CD, publicaron ‘1’ [ONE], otro álbum recopilatorio que ha vendido más de 31 millones de copias y sigue siendo el único CD que recuerda la mayoría de los menores de 25 años.
Seis años después, el productor original de The Beatles, Sir George Martin, y su hijo Giles recibieron el encargo de producir un 'mash-up' de viejas grabaciones de The Beatles para un espectáculo en Las Vegas llamado ‘Love’, que interpretaría el Cirque du Soleil. Giles Martin recuerda que pensó que no era tan buena idea, así que decidió asegurarse de que su trabajo no se desperdiciaba haciendo copias de seguridad de todas las cintas originales de The Beatles y tomando notas musicales sobre cada una de las grabaciones originales.
Casi 17 años después, ‘Love’ sigue funcionando en Las Vegas sin un final a la vista, el negocio de The Beatles sigue funcionando desde una elegante casa adosada en Knightsbridge y Giles Martin sigue trabajando en nuevos lanzamientos que llevan el nombre de The Beatles.
El más reciente es ‘Now and Then’. Se trata de uno de los demos de John Lennon que Yoko Ono entregó en 1994, cuando se estaba realizando ‘Anthology’. Las otras eran ‘Free as a Bird’ y ‘Real Love’. En aquel momento, la tecnología no estaba a la altura para separar la voz de Lennon de su acompañamiento de piano, así que 'Now and Then' se abandonó y, según McCartney, "se dejó languidecer en un armario"
Ahí se habría quedado de no ser por la ética de trabajo de McCartney. Impresionado por la forma en que el director Peter Jackson había conseguido aislar todas las voces individuales de las grabaciones en cinta mono de su épica serie documental sobre The Beatles en ‘Get Back’, se preguntó si la tecnología de aprendizaje asistido por máquina de Jackson podría hacer lo mismo con esta polvorienta cinta.
Y resultó que sí. "Ahí estaba la voz de John, cristalina", dice McCartney en un cortometraje realizado con motivo del lanzamiento. "Es muy emotivo". De ahí que el disco que llaman "La última canción de The Beatles" salga a la venta el 2 de noviembre.
Siempre es Paul. Ringo suele decir que The Beatles grabaron la cantidad de discos que grabaron porque Paul siempre estaba al teléfono. No es muy diferente 60 años después. Ringo dice: "Me llamó y me dijo que le gustaría trabajar en 'Now and Then', ¿qué te parece? Creo que es genial. Así que puso el bajo, me envió los archivos y yo puse la batería. Fue lo más cerca que estuvimos de tenerlo de vuelta en la habitación, así que fue muy emotivo para todos nosotros. Era como si John estuviera allí. Está muy lejos"
En todas las declaraciones del ‘Planeta Beatle’ se procura reflejar la opinión de los cuatro protagonistas. Olivia, la viuda de George Harrison, dice que no tiene ninguna duda de que su marido habría apoyado incondicionalmente el proyecto, mientras que Sean, el hijo de John Lennon, afirma: "Es como una cápsula del tiempo y todo parece muy destinado a ser"
Pero el principal fan de The Beatles sigue siendo Paul. "Todos tocamos en ella, es una auténtica grabación de The Beatles. En el 2023, seguir trabajando en la música de The Beatles y estar a punto de lanzar una nueva canción que el público no ha oído, creo que es algo emocionante. Qué suerte he tenido de tener a esos hombres en mi vida y de trabajar con ellos tan íntimamente y llegar a semejante cuerpo musical"
La última pieza del rompecabezas es un vídeo para ‘Now and Then’, dirigido por Peter Jackson; su primera pop promo es una pieza descarada del ‘invento de un fan’, en la nueva dimensión atemporal de la hiperrealidad.
Giles Martin sigue más preocupado por el sonido que por las imágenes. "Pensé que era muy importante que sonara como The Beatles, y The Beatles habrían puesto algunos coros. Pero ya no están ahí. Así que repasé mis notas. Un 'oooh', es un 'oooh' y hay muchos en 'Because' o 'Here, There and Everywhere', así que utilizamos algunos de ellos"
Los 21 temas que se han añadido a la reedición del 50 aniversario de los álbumes 'Rojo’ y 'Azul' se eligieron con la intención de corregir un desequilibrio anterior entre las canciones de Lennon/McCartney y las de George Harrison. La inclusión de temas como "Tomorrow Never Knows", "Lucy in the Sky with Diamonds", "Dear Prudence" y "I Want You (She so Heavy)" refleja la música más alucinante que prefieren los seguidores actuales de The Beatles.
"Los álbumes 'Rojo' y 'Azul' fueron los primeros discos de The Beatles que conocí de verdad", dice Martin, que nació en 1969, el año en que su padre produjo 'Abbey Road' y The Beatles empezaron a disolverse. "Fui a esquiar cuando tenía unos diez años y un compañero tenía los cassettes, así que fingimos estar enfermos y las escuchamos"
En éstas, las primeras reediciones en lo que entonces era una novedosa tecnología llamada 'estéreo' , el sonido de la banda estaba todo en el canal izquierdo con las voces a la derecha. Esto no hacía justicia al vigorizante whomp de los singles mono originales ni igualaba el sonido profundo de los lanzamientos de 1973, como ‘The Dark Side of the Moon’ de Pink Floyd.
Martin se alegra de que la tecnología actual no sólo permita extraer la batería de la cinta original. "También se pueden mezclar las distintas partes de la batería en pistas separadas", explica. En 'Nowhere Man' puedes tener las armonías en estéreo. Terminé reproduciendo la batería de Ringo a través de un altavoz en el suelo del Estudio Dos de Abbey Road, y luego volví a grabarla. Es muy inquietante, si entras en la sala de control y The Beatles están tocando abajo"
No importa lo que diga la canción, no hay vuelta atrás. En los años 60 toda la música pop sonaba mejor en un recinto ferial, donde podías sentir los graves. En los 70, 'Abbey Road' se convirtió en el álbum favorito de todo el mundo de The Beatles porque podías ponerlo junto a Fleetwood Mac. En los 80, la gente que escuchaba CD de The Beatles estaba encantada con la ausencia del ‘scratch’. A partir de los 90, la mayor parte de la música se escuchaba con auriculares. En cada etapa hemos escuchado de una manera distinta mientras nos engañábamos a nosotros mismos de que era lo mismo.
En el 2011 Giles Martin fue contratado para mezclar el sonido del documental de Martin Scorsese 'George Harrison: Living in the Material World', "me despidieron porque dijeron 'a Marty no le gusta tu enfoque revisionista de la música'. Cuatro semanas después me volvieron a llamar. Me reuní con Marty en un estudio, montamos la película y cambié entre mi mezcla y la original. Me dijo que prefería mi mezcla y que no entendía por qué. Le dije, es porque nunca es como lo recuerdas. Nuestros cerebros se adaptan. Realmente no escuchamos estas cosas. Las recreamos en nuestras cabezas. Mi trabajo es mezclar una canción para que sea como la gente la recuerda"
El verdadero público objetivo, que es gente como la hija adolescente de Giles Martin, no tiene esos recuerdos con los que lidiar. "Llevo a chicas adolescentes por ahí y les digo: '¿Cuál es tu grupo favorito?', y me responden: 'Se llaman Fleetwood Mac, no sé si has oído hablar de ellos'
"Hace poco, mi hija se fue de vacaciones con la familia del [actor] Dominic West, que son fans incondicionales de The Beatles. Estaban escuchando 'Here, There and Everywhere'. Volvió y me dijo: 'Papá, me gustan The Beatles'"
Parece que Derek Taylor tenía razón.
NOTA DE AUTOR: 'Now and Then' saldrá a la venta en todo el mundo el 2 de noviembre a las 14.00 horas GMT. The Beatles 1962-1966 (The Red Album) y 1967-1970 (The Blue Album) edición 2023 salen a la venta el 10 de noviembre.
Radio Times incluye una historia personal con The Beatles mostrando las vivencias relacionadas a la presencia del cuarteto de Liverpool en la vida de la familia de la presentadora de BBC 6 Music y Desert Island Disc Lauren Laverne. Ella junto a Alex Jones y Ronan Keating en The One Show presentarán en exclusiva para la TV británica este 1 de noviembre a las 7 pm 'Now And Then: The Last Song Of The Beatles' , donde también participará Giles Martin.
La BBC celebra a los Beatles en TV y Radio
'The Beatles At The BBC'
Sábado 8.30 pm BBC 2
Incluye una rara presentación de "Ticket To Ride" en un episodio de 1965 de Doctor Who.
'Later With ... Jools Holland'
Sábado 10.25 pm BBC 2
Invitada especial: Olivia Harrison.
'Eras: The Beatles'
Radio 2/BBC Sounds
Martin Freeman cuenta la historia de los Beatles en 6 episodios.
El episodio 6 incluye una entrevista con Paul y Ringo disponible a partir del 2 de noviembre.
La BBC celebra a los Beatles en TV y Radio
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Sábado 8.30 pm BBC 2
Incluye una rara presentación de "Ticket To Ride" en un episodio de 1965 de Doctor Who.
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Sábado 10.25 pm BBC 2
Invitada especial: Olivia Harrison.
'Eras: The Beatles'
Radio 2/BBC Sounds
Martin Freeman cuenta la historia de los Beatles en 6 episodios.
El episodio 6 incluye una entrevista con Paul y Ringo disponible a partir del 2 de noviembre.
En la página 38 está la promoción y nota relacionada a TV de Beatles Night en BBC 2. A las 8.30 pm va 'The Beatles At The BBC' y a las 9.30 pm 'Sounds Of Liverpool At The BBC'
(Traducido y editado por Guillermo Velarde para Mundo Beatle)
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