Hay 6 cosas que pueden hacer si se encuentran en Liverpool durante la Semana Internacional de los Beatles, visitando Strawberry Field.
1. Música en vivo con las presentaciones de Little Disco, The TR5s, The Fab Twins y Mike Byrne and the Sundowners y Charla a cargo de Adolfo Iglesias.
En Conversación con Adolfo Iglesias
Tickets disponibles en ticketsource.co.uk/strawberryfield
Viernes 28 de agosto 1.30pm £10 libras esterlinas (donación sugerida)
Adolfo Iglesias es autor de 'Juan & John' (2013) que cuenta por primera vez en un libro la historia real de Juan Carrión, un profesor de inglés madrileño que viaja desde Cartagena a Almería para hablar con el líder de los Beatles, John Lennon.
Fab Twins
Viernes 28 de agosto 2.30pm. Ingreso Libre.
The TR5’s
Domingo 30 de agosto 12.00pm. Ingreso Libre.
Little Disco
Lunes 31 de agosto 12.00pm. Ingreso Libre.
Mike Byrne and the Sundowners
Lunes 31 de agosto 1.15pm. Ingreso Libre.
2. Meet and Greet con la Presidenta Honoraria y hermana de John Lennon, Julia Baird.
Julia firmará ejemplares de su libro y estará acompañada por la artista de los Beatles, Shannon.
Meet & Greet con Julia Baird
Lunes 31 de agosto 10am. Ingreso Libre.
3. Visita a la exposición interactiva.
Presentando tu entrada de un evento de la Semana Internacional de los Beatles puedes disfrutar de un 10% de descuento.
4. Si se dan prisa, quizás puedan conseguir una plaza en el tour privado 'Recuerdos de la Infancia' (pueden reservar su plaza en strawb.co/childhood-memories). Si se lo perdieron, también pueden disfrutar del tour autoguiado a pie por Woolton.
Tour Privado Recuerdos de Infancia
Tickets disponibles en strawb.co/childhood-memories
Martes 25 de agosto 9.30am £120 libras esterlinas
5. Visita al recién inaugurado Jardín de Rosas Sir George y Lady Judy Martin, el único homenaje público dedicado al productor de los Beatles durante muchos años.
6. Llevar un recuerdo de la tienda de regalos de Strawberry Field (o varios y visítar también el stand en la Convención Internacional de la Semana de los Beatles). La tienda está repleta de artículos exclusivos que no encontrarán en ningún otro lugar, y todas las ganancias se destinan a la organización benéfica de Strawberry Field.
Libros Imagine This de Julia Baird, Pre-Fab de Colin Hanton y CD de Paul McCartney
y Julia Baird, todos autografiados.
La exposición para visitantes se denomina 'Strawberry Field Visitor Experience' y explora la historia y legado más allá de sus puertas de entrada. El precio de los tickets es de £12.95 libras esterlinas.
Oliver Crocker nos lleva tras bambalinas de un momento clave en la historia de la música con el ex camarógrafo de la BBC, Alec Bray, y la primera actuación de The Beatles en Top of the Pops.
El sábado 30 de mayo de 2026, durante la Convención Británica de Coleccionistas de Cine en el Teatro Barn de Oxted, el equipo de Film is Fabulous! recibió varios objetos del legado de un coleccionista de cine fallecido. Una de estas rarezas de archivo, conservada en su lata original de la BBC, era un negativo único e impecable de 35 mm de la primera aparición de The Beatles en Top of the Pops.
Las primeras ediciones de este longevo programa de música pop se transmitieron en directo desde el estudio Dickenson Road de la BBC en Manchester. Sin embargo, debido a su agenda increíblemente apretada, a The Beatles se les permitió grabar previamente una interpretación en playback de su nuevo sencillo "Can’t Buy Me Love", junto con la cara B "You Can’t Do That", en el Television Theatre de la BBC en Shepherd’s Bush el jueves 19 de marzo de 1964.
Los dos segmentos se emitieron por primera vez el miércoles 25 de marzo — la decimotercera edición del icónico programa de éxitos —, seguidas de retransmisiones durante las semanas siguientes, en las que los sencillos se proyectaban en una pantalla trasera, con el público del estudio bailando frente a ellos. La mayoría de los primeros episodios se han perdido en los archivos de la BBC y, salvo algunas grabaciones de baja calidad fuera de antena, las primeras actuaciones de The Beatles en Top of the Pops han permanecido inéditas durante más de 62 años.
Sin embargo, antes de su reciente recuperación, fragmentos nítidos de la grabación de estudio, perdida hacía mucho tiempo, habían sobrevivido como imágenes cristalinas grabadas en la mente de Alec Bray, miembro del Equipo de Cámara 7. El miércoles 18 y el jueves 19 de marzo de 1964, en una época anterior a los generadores de subtítulos, el Equipo 7 tenía previsto grabar los subtítulos, pintados a mano en cartulina, que luego se superponían a las imágenes de una retransmisión en directo desde el Teatro de Televisión de la BBC.
Durante el miércoles, el equipo empezó a oír rumores de que el día siguiente sería más intenso, como recuerda Alec: “Estábamos acostumbrados a trabajar en horarios irregulares y nos dijeron que esperáramos trabajar hasta tarde el jueves, pero no más. Después de comer, nos enteramos de que íbamos a grabar segmentos para Top of the Pops. La mayoría del equipo había trabajado con todas las estrellas del mundo del espectáculo, pero cuando supimos que íbamos a grabar la primera aparición de los Beatles en Top of the Pops a las 7 pm, se respiraba un ambiente de euforia en el estudio. Debo admitir que estaba bastante emocionado”
La actividad de Alec para esa noche consistía en subirse a 'The Mole', una grúa contrapesada operada por tres personas. Esta formidable máquina ya había pasado por varias iteraciones de diseño antes de que Alec se subiera a ella por primera vez: "Comenzó como la grúa 'Houston Fearless' en Estados Unidos; medía unos 5.5 metros de largo y pesaba dos toneladas, era una bestia. En la industria cinematográfica, una grúa para cámara normalmente se desplaza sobre raíles, mientras que en un estudio de televisión funcionaba libremente. Originalmente se dirigía con un timón, pero luego se le añadió una plataforma, y según se dice, la dirección y la suspensión se tomaron de una carretilla elevadora"
“El camarógrafo, sentado al frente, podía girar sobre sí mismo y la cámara alrededor del pilar de soporte central, con su peso equilibrado por un cubo en la parte trasera que contenía pesas de plomo. Luego estaba el operador de grúa en una plataforma, que movía la grúa hacia arriba y hacia abajo, y de lado a lado sobre un pivote, mientras que yo era el operador de seguimiento, básicamente el conductor del Mole, de pie en la plataforma trasera. La BBC había realizado cambios en el Teatro de Televisión, colocando un área de control de producción detrás del escenario, pero aún era muy pequeño para los programas de entretenimiento que se grababan allí. Ampliaron el escenario quitando la mitad de la platea, conservando un lado del teatro con sus asientos, frente al cual solía ubicarse la Cámara 4. La otra mitad se convirtió en una rampa que llegaba hasta el fondo del teatro, desde donde el Mole podía realizar tomas de seguimiento”
El director Johnnie Stewart quería comenzar el video de You Can’t Do That con una toma de seguimiento dinámica. La escena comienza con un primer plano de un efecto de iluminación giratorio sobre la batería de Ringo Starr, antes de alejarse para mostrar a los cuatro miembros de la banda. "Ensayamos esta toma inicial con dobles…", explica Alec. "No teníamos guion, así que solo recibimos instrucciones sobre cuándo debíamos alejar la cámara, pero en el primer ensayo, el director preguntó: '¿No puede ir más rápido?'. A lo que el camarógrafo principal, que iba delante del Mole, respondió con alivio: '¡No, vamos a la máxima velocidad!'"
El control de velocidad del motor del Mole se realizaba mediante un reóstato de pila de carbono, accionado por dos palancas a cada lado del volante. “A su velocidad máxima, el Mole podía alcanzar las 8 mph en el estudio; eso son unos 12 pies por segundo, lo cual, en un espacio reducido, es rapidísimo. No tengo un diagrama a escala ni un plano del Teatro de Televisión, pero calculé que probablemente habría tardado unos seis segundos en ir de un extremo a otro del estudio, así que imagínense mi alegría cuando supe que la toma inicial de "You Can’t Do That" dura exactamente seis segundos"
Para lograr esta toma tan rápida, Alec corría el riesgo de dañar la propiedad de la BBC: “Cuando llegamos para grabar, estábamos en posición sobre Ringo y yo tenía los controles en reversa, con el pie en el freno. Tan pronto como recibimos la señal, solté el freno y salimos disparados hacia la parte trasera del estudio lo más rápido que pudimos. Muchos años después, encontré un manual de la BBC sobre el Código de Prácticas para Grúas Topo, que advertía explícitamente que ‘el operador no debe poner la grúa en marcha con los frenos puestos, ya que esto puede causar un sobrecalentamiento grave del reóstato de la pila de carbono…’. ¡Pues yo no sabía que existían reglas en ese momento!”
Si bien Alec no era consciente de que había estado ignorando el reglamento para lograr la toma innovadora, los miembros del equipo de la BBC sí sabían que había ciertos códigos que debían seguir en el estudio, especialmente en presencia de los artistas. “En ese entonces, todo el personal de Operaciones Técnicas usaba camisa y corbata…”, recuerda Alec. “Este código de vestimenta estaba bien para dramas y comedias, pero desentonábamos por completo con los artistas de Top of the Pops; ¡parecíamos unos anticuados! . Además, teníamos que usar zapatos de suela blanda, para los que nos pagaban, para reducir el ruido en el plató"
Tras las tomas iniciales de You Can’t Do That, el equipo de tres hombres de Mole tuvo que unir fuerzas para dos movimientos de cámara más ambiciosos. “Teníamos que lograr otra toma muy interesante, que comenzaba con una toma general de los cuatro Beatles, para luego pasar a un primer plano de John Lennon. Las cámaras del estudio en la sala de televisión eran Pye Mk5, que habían reemplazado a las anteriores Marconi MkIII durante una reciente renovación. Equipada con cuatro lentes en la torreta, la Cámara 1 del Mole utilizaba el gran angular, ya que esto minimizaba el riesgo de vibración durante la toma en movimiento. Pero para lograr los primeros planos deseados de John Lennon, tuvimos que acercarnos mucho a su rostro"
“Para continuar con esta toma, tuvimos que hacer un plano de tres personas por encima del hombro de John, capturando a George y Ringo. Para colocar la cámara en la posición correcta, se requirió un esfuerzo coordinado entre el operador de la grúa, moviendo el brazo de la cámara sobre su pivote principal, y el operador de seguimiento, colocando el cuerpo de la grúa en el lugar exacto. No había ninguna indicación de la velocidad en la grúa Mole; todo se hizo a ojo y, como nuestro operador era bastante novato, sabía que iba a ser complicado…”
“Habíamos ensayado antes con los dobles y habíamos calculado los tiempos. Entonces, cuando los Beatles llegaron al estudio, John Lennon miró las marcas en el suelo y dijo: "Aquí, ¿es ahí donde se supone que debemos pararnos?". Nadie en el suelo le respondió, así que, desde la parte trasera de la grúa, grité: "Sí, ¡pónganse delante de esa marca y los grabaremos…!", ¡una tontería, una estupidez!
Durante la grabación de You Can’t Do That, ¡casi hubo un choque entre Mole y Beatle!. "En la primera toma, mientras hacíamos el seguimiento, el brazo de la grúa se balanceó y la lente de la cámara se acercó muchísimo a la cara de John… ¡y se echó a reír a carcajadas! . Continuó haciendo mímica con buen humor y terminamos el resto de la toma, pero sabíamos que querrían hacer una segunda". Además de reírse durante la primera toma, John Lennon también hizo una mueca graciosa a la Cámara 1 durante la segunda, demostrando que el legendario cantante seguía divirtiéndose con el incidente anterior. También se hicieron cuatro tomas de Can’t Buy Me Love, dos de las cuales se descartaron porque la Cámara 3, que grababa un primer plano de George Harrison, estaba desenfocada.
Otros momentos destacados de las increíbles imágenes incluyen a Lennon dirigiendo varias miradas cómplices fuera de cámara al equipo de Mole, así como tomas descartadas de la banda bailando entre tomas e interactuando con los miembros del equipo. El ambiente cordial que reinaba en el estudio quizás explique que otra de las reglas de oro de la BBC se relajara al final de la memorable sesión de grabación. "Existía un código que prohibía al equipo técnico confraternizar con los artistas…", confiesa Alec. "Tenían un trabajo que hacer, igual que nosotros, y todos cumplimos con lo nuestro. Pero había un ambiente agradable, gracias a los chicos, y en esta ocasión, el jefe de escena organizó que cualquiera que quisiera un autógrafo de los Beatles pudiera conseguirlo, y yo lo hice, aunque me temo que se lo di a mi novia de entonces"
Si bien se permitían los autógrafos, Alec y sus compañeros no tenían ninguna posibilidad de posar para una selfie analógica: "Cuando entré en el departamento de Operaciones Técnicas, me dijeron, sin rodeos, que estaba totalmente prohibido, bajo pena de despido, llevar cámaras o cualquier medio para grabar imágenes o sonido a los estudios de televisión. Por eso existen muy pocas fotografías del personal de Operaciones Técnicas, del equipo que usábamos o de los programas en los que trabajábamos; y las que existen fueron tomadas por personas que introdujeron cámaras de contrabando y tomaron fotos de forma oportunista. Top of the Pops solía tener un fotógrafo oficial de la BBC para cubrir algunos programas, pero no estuvo presente en esta emisión del estudio de Manchester, a pesar de que se trataba de The Beatles"
El jueves 19 de marzo de 1964 ofrece una instantánea perfecta de la agotadora agenda que los Fab Four soportaron en el apogeo de la Beatlemanía. Ese mismo día, habían rodado escenas para 'A Hard Day's Night' en los estudios de cine de Twickenham, donde también fueron entrevistados por Peter Noble para el programa 'Movie-Go-Round' de la BBC Light Programme. Posteriormente, el grupo fue trasladado al Hotel Dorchester, donde el futuro primer ministro Harold Wilson les entregó el premio del Variety Club de Gran Bretaña a las Personalidades del Espectáculo de 1963, antes de dirigirse al Teatro de Televisión de la BBC. Tras haber estado de un lado para otro sin parar, al salir del estudio, cuenta la leyenda que el exhausto batería Ringo Starr exclamó: "¡Ha sido un día... y una noche... muy duros!". El resto, como se suele decir, es historia.
Y ahora, gracias a la recuperación de un extenso rollo de película, el público pronto podrá disfrutar del final de este importante momento en la historia de los Beatles por primera vez en seis décadas. Para Alec Bray, será una oportunidad para revivir esos movimientos de cámara tan característicos que se le han quedado grabados en la memoria. "Es mágico saber que se han recuperado los fragmentos de ese Top of the Pops. Siempre he estado seguro de que, en algún lugar del mundo, debía existir una copia. Que por fin haya aparecido es fantástico; me encantaría volver a verlo"
Film is Fabulous! ha devuelto el escaneo digital y el negativo de 35 mm a los Archivos de la BBC. Se mantendrán conversaciones con la cadena para garantizar que el contenido esté disponible para un público amplio.
(Publicado en el website de Film is Fabulous!)
[Traducido y editado por Carlos E. Larriega para Mundo Beatle]
La casa de subastas Anderson & Garland, en Westerhope, posee actualmente este valioso vinilo.
Por: Olivia Sheed
Una casa de subastas en Westerhope está a punto de subastar una de las dos únicas copias firmadas de un raro álbum de los Beatles. Además, está firmada por los cuatro miembros.
El álbum de los Beatles, Beatles '65, publicado solo en Estados Unidos, tiene un precio estimado de entre 20,000 y 40,000 libras esterlinas. Se ofrecerá en la Subasta de Coleccionistas el 27 de agosto. La historia del álbum comienza con el viaje de los Beatles a las Bahamas en febrero de 1965 para filmar escenas en exteriores para la película Help!, también de 1965.
La banda llegó a Nassau el 22 de febrero y partió de regreso a casa desde la isla de Nueva Providencia el 10 de marzo. Su equipo de gestión fletó un Boeing 707 de BOAC para el viaje, un vuelo que los pasajeros apodaron el 'Beatles Bahamas Express'
Entre la tripulación de cabina del vuelo de regreso se encontraba Angela Bass (de soltera Bourton), azafata de BOAC. Durante el vuelo de vuelta a Londres, que aterrizó a las 7:05 de la mañana siguiente, la Sra. Bass tuvo la oportunidad de conversar largo y tendido con los cuatro Beatles y les pidió que firmaran su copia personal del álbum. Tres de ellos firmaron el reverso de la funda; George Harrison, por preferencia personal, optó por firmar el anverso.
También les pidió que autografiaran el menú de primera clase del vuelo, que posteriormente se vendió por más de 5,000 libras esterlinas y fue adquirido por el museo Beatles Story en Liverpool, donde se conserva actualmente. Sin embargo, el álbum ha permanecido en la familia desde entonces y ahora Max Bass, hijo de Angela Bass, lo pone a la venta en nombre de él y sus dos hermanos.
Hablando sobre el álbum y los recuerdos de su madre sobre el vuelo, el Sr. Bass comentó:
"Mi madre fue azafata en la época dorada de la aviación en los años 60. Voló con BOAC, la precursora de British Airways"
"Tuvo la suerte de ser la azafata en el vuelo de regreso y, como era su costumbre, disfrutó al máximo de la experiencia y pasó tiempo charlando con todos. Le encantaba especialmente conversar con George Harrison, con quien, según ella, habló durante horas, y siempre decía lo fácil que era llevarse bien con él"
"También tuvo un encuentro memorable con John Lennon, quien estaba tumbado en la pasarela del avión mientras ella intentaba pasar con el menú. Él no la dejó pasar hasta que le dio un beso, a lo que, al parecer, ella no accedió"
Este álbum ha permanecido en la familia desde el fallecimiento de nuestra madre, y entre los tres hermanos decidimos que lo mejor era que pasara a manos de un coleccionista que realmente lo valorara.
Max Bass sosteniendo el álbum de los Beatles firmado (Imagen: Anderson & Garland Ltd)
Las copias firmadas de cualquier álbum de los Beatles son excepcionalmente escasas, y las copias de las ediciones exclusivas para Estados Unidos firmadas por los cuatro miembros son aún más raras. Un exhaustivo estudio realizado por investigadores de autógrafos ha identificado únicamente otra copia firmada de Beatles '65.
Beatles '65 se lanzó en Estados Unidos y Canadá el 15 de diciembre de 1964, alcanzó el número uno en la lista de álbumes de Billboard durante nueve semanas consecutivas a partir de enero de 1965, y posteriormente obtuvo la certificación de triple platino en Estados Unidos.
Los Beatles regresan a Londres el 11 de marzo de 1965 (Imagen: Anderson & Garland Ltd)
Jack Orgill, subastador de Anderson & Garland, comentó: "Nos ha encantado el gran interés que ha generado este álbum desde que anunciamos su venta. Las oportunidades de adquirir un álbum firmado por todos los miembros y con una procedencia tan impecable son excepcionalmente raras"
"Lo que hace que este ejemplar sea tan especial es que no solo está firmado por los cuatro Beatles, sino que además cuenta con una historia documentada que lo sitúa en un momento fascinante de la historia de la banda. El famoso vuelo de regreso desde las Bahamas le otorga una procedencia que los coleccionistas simplemente no pueden recrear"
"A dos semanas de la subasta, ya estamos recibiendo consultas de importantes coleccionistas e instituciones relacionadas con los Beatles. Prevemos que será uno de los lotes más destacados"
El catálogo completo ya está disponible en línea antes de la subasta para coleccionistas, que tendrá lugar el 27 de agosto. El álbum de los Beatles saldrá a subasta a las 12:00 GMT.
(Publicado en Chronicle Live el 20 de agosto de 2026)
[Traducido y editado por Carlos E. Larriega para Mundo Beatle]
La Beatlemanía está a punto de regresar a los cines de una forma nunca antes vista. El director Sam Mendes está rodando cuatro películas biográficas de los Beatles, una dedicada a cada miembro del legendario grupo. A medida que el rodaje continúa hasta 2026, se utilizan locaciones cada vez más ambiciosas para recrear algunos de los momentos más famosos de la historia de los Beatles.
El estreno de las cuatro películas está previsto para abril de 2028, todas ellas en el mismo mes. El concepto original consiste en que cada historia se narra desde la perspectiva de un Beatle, pero las películas se superponen y entrelazan, permitiendo al público experimentar los mismos eventos desde diferentes puntos de vista.
El reparto principal sigue estando compuesto por Paul Mescal como Paul McCartney, Harris Dickinson como John Lennon, Joseph Quinn como George Harrison y Barry Keoghan como Ringo Starr. El reparto secundario incluye a Saoirse Ronan como Linda McCartney, Aimee Lou Wood como Pattie Boyd, Anna Sawai como Yoko Ono y Mia McKenna-Bruce como Maureen Starkey.
Paul McCartney en febrero de 2026 con el actor Paul Mescal, quien lo interpreta
en las cuatro películas de los Beatles.
El rodaje continúa hasta el verano de 2026
En mayo de 2026, la producción ya era uno de los proyectos cinematográficos más esperados en Gran Bretaña. The Guardian informó que las cuatro películas se estaban convirtiendo en una parte fundamental de una renovada ola de Beatlemanía, mientras continuaba la producción del ambicioso proyecto de Mendes.
Liverpool ha sido particularmente importante para la producción. Durante el rodaje inicial, se transformaron locaciones de la ciudad para recrear el Merseyside de principios de la década de 1960, incluyendo calles y edificios asociados con los años de formación de los Beatles. La producción también utilizó las casas de la infancia de Paul McCartney y John Lennon, conservadas por el National Trust.
Los cineastas se han esforzado enormemente por recrear la época, en lugar de simplemente recurrir a fondos generados por ordenador. Las calles se han acondicionado para que parezcan de los años 60, mientras que se han eliminado letreros modernos, mobiliario urbano y otros detalles contemporáneos.
Pero a medida que avanzaba la producción en 2026, los cineastas se expandieron mucho más allá de Liverpool y Londres.
A medida que avanzaba el rodaje principal, el equipo de producción se expandió desde los estudios de grabación del Reino Unido a importantes locaciones exteriores europeas. En mayo y junio, agencias de casting y equipos de producción se desplazaron a Cataluña, España, para filmar secuencias cruciales de giras y vacaciones de mediados de la década de 1960.
El rodaje en el Mediterráneo se centró en varias zonas clave:
Salou y la Costa Dorada:
- En Salou, se utilizaron trajes de baño de la época de los años 60 y decorados playeros vintage para recrear las icónicas vacaciones de los Beatles.
- Barcelona (Estadio Olímpico Lluís Companys)
La producción transformó el enorme estadio de Barcelona para recrear la vibrante atmósfera de las giras de los Fab Four por Norteamérica a mediados de los 60.
- Remodelaciones urbanas en L'Hospitalet de Llobregat y Badalona:
Los barrios arquitectónicos de estos municipios se equiparon con señalización de época, vehículos vintage y decoración urbana de los años 60 para simular las paradas de la gira internacional.
Unas vacaciones de los Beatles recreadas en un yate
Otra fascinante locación de filmación en junio fue las famosas vacaciones de Paul McCartney y Ringo Starr en 1964.
El 9 de junio, Paul Mescal y Barry Keoghan fueron fotografiados filmando a bordo de un yate llamado Happy Days. La secuencia parece recrear las vacaciones que McCartney y Starr pasaron en las Islas Vírgenes de los Estados Unidos con Jane Asher y Maureen Cox.
El viaje real de 1964 produjo mucho más que fotografías memorables. McCartney escribió "Things We Said Today" durante las vacaciones, y se dice que compuso la canción a bordo del yate.
La decisión de recrear un momento tan íntimo es reveladora. No se espera que estas películas se centren exclusivamente en conciertos y sesiones de grabación. En cambio, Mendes parece estar explorando las relaciones personales y las experiencias detrás del fenómeno público de los Beatles.
Barcelona se transforma en el Miami de los 60
Uno de los avances más importantes del rodaje se produjo en junio, cuando los cuatro actores que interpretan a los Beatles fueron fotografiados juntos en Barcelona, España.
El 17 de junio, Harris Dickinson, Paul Mescal, Joseph Quinn y Barry Keoghan fueron fotografiados juntos por primera vez, caracterizados como los Beatles, durante el rodaje en Barcelona. La escena recreaba la famosa actuación de los Beatles en Miami Beach en 1964, cuando la Beatlemanía alcanzaba niveles extraordinarios. Los actores fueron filmados saludando desde el balcón de un hotel a la multitud.
El concierto del Shea Stadium cobra vida
Una de las secuencias más emocionantes filmadas en España es la recreación del legendario concierto de los Beatles en el Shea Stadium en 1965. En junio de 2026, Paul Mescal, Harris Dickinson, Joseph Quinn y Barry Keoghan fueron fotografiados juntos, caracterizados como los Fab Four, durante el rodaje de la escena en España. La producción utilizó un estadio en la zona de Barcelona para recrear el aspecto y la atmósfera del Shea Stadium de Nueva York.
El concierto original tuvo lugar el 15 de agosto de 1965, cuando aproximadamente 55,000 fans llenaron el estadio de béisbol para presenciar uno de los eventos más emblemáticos de la Beatlemanía. Ver a los cuatro actores actuar juntos en un escenario recreado ofrece a los fans un adelanto de lo que podría ser una de las secuencias más espectaculares de las cuatro películas de los Beatles dirigidas por Sam Mendes.
Las fotografías de la producción mostraron a los cuatro actores recreando la histórica actuación, brindando a los fans un primer vistazo de lo que podría convertirse en una de las secuencias centrales más espectaculares de las películas.
La locación más esperada: Abbey Road
Quizás la noticia más importante sobre locaciones del verano tenga que ver con Abbey Road.
La producción había tenido dificultades para obtener permiso para filmar en el famoso cruce de Abbey Road debido a la preocupación por los cierres de la calle. Sin embargo, el rodaje finalmente tuvo lugar en agosto de 2026, cuando se vio a los cuatro actores recreando la famosa portada del álbum Abbey Road de los Beatles en el mismo lugar donde ocurrió en 1969.
La producción también contó con aproximadamente 80 extras y vehículos de época para transformar la zona en el Londres de los años 60. Este rodaje fue especialmente emocionante para los fans de los Beatles, ya que Abbey Road es, sin duda, uno de los lugares más reconocibles del grupo en todo el mundo.
Las cuatro películas se están convirtiendo en un gran evento de los Beatles
Lo más destacable del proyecto es su magnitud. En lugar de condensar toda la carrera de los Beatles en una sola película de dos o tres horas, Mendes está creando cuatro películas interconectadas.
Adam Pally, quien interpreta a Allen Klein, ha descrito las películas como muy diferentes entre sí, cada una reflejando la personalidad de un Beatle individual, pero encajando a la vez como una historia más amplia.
Y la producción está claramente decidida a que las películas sean visualmente distintivas. Desde Liverpool y Londres hasta Barcelona y otras locaciones internacionales, los cineastas están recreando todo, desde los inicios de los Beatles hasta el apogeo de la Beatlemanía.
Mientras el rodaje continúa hasta 2026, para los fans de los Beatles, la espera hasta abril de 2028 puede parecer larga. Pero a juzgar por las locaciones que ya se están recreando, estas cuatro películas podrían hacer que la espera valga la pena, y potencialmente convertir 2028 en el año más importante de los Beatles en décadas.
(Publicado en Patreon por Daytrippin' Beatles Magazine el 20 de agosto de 2026)
[Traducido y editado por Carlos E. Larriega para Mundo Beatle]
El sábado 22 de agosto de 2026 les presentamos a través de la señal de EGB Radio de Argentina el programa radial Mundo Beatle con las actualidades del cuarteto de Liverpool de la tercera semana de agosto. Durante las dos horas de programación se desarrollaron las siguientes informaciones:
- Apple Corps y Universal Music Group firman un amplio acuerdo de licencias y merchandising que abarca todo lo relacionado con los Fab Four, incluyendo productos físicos y digitales, licencias y comercio electrónico.
- El catálogo de 13 títulos de George Harrison incluyendo dos álbumes de Traveling Wilburys, ha sido remasterizado en Japón y en octubre estarán disponibles en formato SHM-CD con
- Disponible en DVD y Blu ray el documental 'Real Love: The Story of International Beatleweek' de Liverpool West Productions.
- Nueva fecha para la publicación del libro 'From Me to You: Life and Love with The Beatles and Beyond de Thelma McGough.
- Nuevo fascículo de revista Beatlefan y dos notas en su blog sobre los conciertos de los Beatles en 1966 en EE.UU y el aniversario 60 del álbum Revolver.
- En noviembre se realizará edición anual 46 del Tributo a John Lennon a beneficio de Theatre Within con la participación de la cantante Cyndi Lauper.
- Develan placa en homenaje a la tienda NEMS del manager de los Beatles, Brian Epstein.
- Anuncian que el film documental 'Peter Asher: Everywhere Man' está disponible en Estados Unidos desde el viernes 21/8 en todas las plataformas de alquiler y compra de películas.
Además se presentó:
Un informe completo inicial de la International Beatleweek Festival y de la Convención Beatle en el Adelphi Hotel de Liverpool.
Mundo Beatle se transmite los lunes y sábados de 8 a 10 pm hora de Perú (7 pm a 9 pm hora de México y 10 pm a medianoche hora argentina) a través de la programación de EGB Radio:
https://nhprod.wixsite.com/egbradio
Los siguientes son los audios de las 2 horas de programa:
