STEVE: Hola a todos. Soy Steve Marinucci y me gustaría darle la bienvenida a alguien que quise tener en el programa desde hace un tiempo y me alegra que pueda acompañarme hoy. Es May Pang. May, ¿cómo estás?
MAY: Estoy bien, Steve. ¿Y tú cómo estás?
STEVE: Una de las razones por las que estamos hablando es porque ella va a venir a nuestra zona, al área de la Bahía de San Francisco.
MAY: Voy a estar en Menlo Park. No conozco mucho esas áreas por allá. Estoy aprendiendo a hacer estas exhibiciones. Les diré, estoy conociendo Estados Unidos, y partes de Estados Unidos que nunca había visto. Pueblitos, ciudades, pueblos, de todo. Y estoy disfrutando cada minuto. En uno de mis shows en Kirkland, un sábado temprano, llegó gente y yo apenas estaba montando todo, preparándome, y resulta que era un grupito y entró Sarah McLachlan con su gente. En Athens, Georgia, dos de los chicos de R.E.M. pasaron por ahí en momentos distintos. Bill Berry y Mike Mills. Fue precioso. Y también pasó Cindy Wilson de The B-52s.
STEVE: Vas a estar muy cerca de la ciudad de San Francisco.
MAY: Sí.
STEVE: Claro, hay mucha gente de la música. Seguramente vas a tener invitados interesantes.
MAY: La última vez que estuve ahí fue hace años, en el 74. John y yo fuimos a promocionar Walls and Bridges. Lo acabábamos de terminar. Y lo mejor fue que tuvimos la oportunidad de pasear por la Isla de Alcatraz y por la Bahía. Y él llevaba puesta, y yo tengo esas fotos, llevaba puesta una sudadera de Raspberries y yo los conocía. Se las mandé y las usaron para una de sus cajas de aniversario. Me dijeron: "¿Podemos usarla?". Yo dije: "Ni siquiera sé quién la tomó, pero sí, claro que pueden".
Alguien siempre aparece y te dice "han pasado años". Y efectivamente, hace unos años alguien me lo mencionó. Es alguien que conoce a alguien que conoce a alguien. Y probablemente la vea cuando llegue a San Francisco.
STEVE: Sí, eran una banda genial. Eric Carmen.
MAY: Totalmente. Yo los vi el primer día que estuvieron en el estudio de grabación. Y su productor, Jimmy Ienner, dijo. - porque nosotros estábamos en el otro estudio y John estaba en el otro estudio - "Escuchen, tienen que venir. Quiero que conozcan a mi nueva banda con la que estoy trabajando". Y yo dije: "Ok, claro". Y él dice: "The Raspberries". Y yo: "Ah, ok". Y entré y conocí a los chicos. Solo recuerdo que Eric se veía exactamente igual, siempre con sus tirantes puestos. Su pelo estaba perfectamente esponjado. Y pensé: "Está bien". Y he visto a Wally y a su esposa Kay a lo largo de los años. Así que también he visto a los otros chicos. Vi al baterista cuando empecé mi gira con estas exhibiciones en Akron, Ohio. Estaba por allá y ellos fueron. Fue lindo verlo.
STEVE: Entonces, ¿cuándo puede la gente ir a la galería a verte? . Vas a estar en Peabody Gallery.
MAY: Sí, Peabody Gallery.
STEVE: ¿Qué fechas?
MAY: El 11, 12 y 13 de septiembre, creo. Llamen a Peabody para toda la info. Y para que todos lo sepan, yo voy a estar ahí todo el tiempo. Me van a encontrar encadenada al escritorio. Como siempre les digo a todos: yo estoy ahí. Lo que van a ver son fotos que tomé durante el tiempo que viví con John. Este era nuestro set de fotos privado, material para mí y para él. Así que simplemente las tomábamos y yo las guardaba. Cuando las tomaba no era para ninguna revista ni nada. Éramos solo nosotros, solo para tenerlas. Aunque al final a John le gustaron un par de fotos que quiso usar, y Julian usó una de las fotos que tomé en esa época para su último álbum, Jude. Así que esa foto está ahí. Todas las fotos que están ahí son ediciones limitadas que están a la venta. Todos pueden comprarlas. Todas son de 16 x 20 pulgadas, en vertical u horizontal. Y cada una tiene una historia, y leerán la historia, y quien las compre se lleva más de la historia. Pueden hacerme preguntas, que mucha gente hace. Pueden venir a hablar conmigo de todas formas. Y es gratis. La gente puede simplemente entrar. No hay ningún costo para entrar a la galería. Así que la van a pasar bien. Y mucha gente que ha venido lo ha encontrado conmovedor porque nunca habían visto a John así. Y yo siempre digo: es como yo vi a John. En todos los demás lados es diferente. Pero así es como yo vi a John. Así que están viendo a John a través de mis ojos.
STEVE: Eso me lleva a la pregunta que te iba a hacer sobre ti como fotógrafa. ¿Cuáles eran tus ideas al tomar fotografías?
MAY: Creo que para mí era ese momento, en historias, me parecía interesante. John me decía, "Yo tenía pelo rubio". Él simplemente decía: "Sigue, toma lo que quieras". Y yo podía hacer lo que quisiera. Pero no era como hoy, hoy tomas una foto, no te gusta, tomas otra, y tomas otra. Yo no hacía eso ni siquiera entonces. Solo tomaba lo que me parecía interesante. Una de las fotos que a él le gustó es una junto a la motocicleta, donde él está parado, y solo tomé una foto. Ni siquiera tomé una de seguridad por si acaso. Así que la gente ni se daba cuenta. Solo tomé una y dije: "Ok, siguiente". Ni siquiera sabía si me había salido la toma. La gente olvida que esto era en rollo. Esto no era digital. Así que tenía que esperar hasta revelar el rollo. Y no siempre lo revelaba en ese momento. Yo decía: "Todavía me quedan 10 fotos en el rollo. No lo voy a soltar", lo siento. John me preguntaba: "¿Cuándo vas a revelar?". Y yo: "Bueno, todavía tengo 10 fotos aquí. No lo suelto"
STEVE: ¿Cuál era tu objetivo con cada foto individual? ¿Qué tratabas de mostrar en las fotos?
MAY: Buscaba su expresión. Buscaba algo que... La de Julian, por ejemplo, porque es la portada, ¿no? . Y él está mirando a lo lejos y puedes ver el estado de ánimo. Había un estado de ánimo que él estaba transmitiendo y yo pensé: "Oh, esto es interesante". Cada vez que tomaba cualquiera de estas fotografías, ellos no se daban cuenta de lo que estaba pasando. La foto que a John más le gustó de él mismo es con los dos perros. Él no sabía que iba a tomar esa foto. Solo pensé que el entorno era precioso. Estábamos en el campo, digamos, en el norte del estado de New York, y estábamos caminando con mi amiga y sus perros y pensé: "Qué foto de otoño tan linda". Me eché un poco para atrás y simplemente los dejé, y estaba encuadrando con mi cámara y cuando él entrara al encuadre estaría lista. Ya la tenía enfocada. Así que solo le grité cuando entró al encuadre y él se dio vuelta y me puso esa cara de '¿qué?'. Y se le ve esa cara de '¿qué pasa?' . Pero esa era la cara. Y fue perfecta para eso. Y solo tomé una. De nuevo, solo una toma. Pero no sabía si la tenía, pero supongo que sí al final. Así que estuvo bien.
STEVE: ¿La exhibición va a tener alguno de los dibujos que salen en el documental?
MAY: No, dejé eso fuera. No llevo ningún original de eso, pero puede que en algún momento haga una copia para que la gente pueda ver lo que había.
STEVE: Algunos de esos dibujos eran realmente interesantes. O sea, se comparan con los que hizo con Yoko, pero estos son contigo, y algunos de ellos, cuando estaba viendo la película, decía: "Nunca he visto estos". ¿Los sacaron solo para la película?
MAY: Sí. Ok. Yo los mostraba una vez cada muerte de obispo, por aquí y por allá, pero nunca en el contexto en el que los ven porque siempre estaban debajo de mi cama en su cajita de almacenamiento. Así que las únicas personas que tuvieron la oportunidad de verlos fueron mis amigos que venían y decían: "Oh", y yo decía: "Oh, ¿quieres ver algunos dibujos de ellos?". Y simplemente los sacaba y ahí estaban. Pero son originales. Y no quería perder ninguno. Aunque ahora mismo en mi apartamento, con todas las cosas que tengo, tenía un par de gafas de John y mis amigos se están riendo y yo dije: "Las dejé en algún lado". ¿Saben? ¿Alguna vez guardan algo y dicen: "Lo voy a poner aquí. Es tan seguro. Nadie lo va a encontrar"? . Bueno, no las encuentro. Así que están en algún lado.
STEVE: ¿Has pensado en poner algunos de esos dibujos en un libro?
MAY: No en este momento. Siempre los he mantenido fuera, así que no sé. Nunca lo pensé. Así que quién sabe.
STEVE: Ok. Tu primera foto de un Beatle no fue de John, ¿correcto?
MAY: Correcto. Mi primera foto de un Beatle fue de George Harrison. Él estaba caminando por la oficina. Había venido a New York porque estaba haciendo la masterización de All Things Must Pass. Así que estaba pasando tiempo en New York y estaba caminando por la oficina y había traído su cortadora de discos de Apple en Londres solo para supervisar el proyecto con él. Supongo que cuando estaban masterizando, y estábamos caminando por el pasillo y George venía en sentido contrario y George me vio con mi cámara y yo así como que le estaba dando esa mirada y él dice: "Bueno, ¿quieres una foto? Bueno, vamos, hagámosla", y me dejó tomarle una foto. Y luego le pasé la cámara y me tomé una foto con George porque mucha gente decía: "Bueno, ¿quién toma la foto cuando tú estás en ella?". Yo decía: "El que esté parado por ahí". Todavía no teníamos selfies. No podíamos hacer selfies así. Yo no, no tenía, un trípode o algo así. No cargaba eso conmigo. Solo solía llevar la cámara colgada al hombro, así nomás. Así que fue lindo ver esa foto de George y de mí. Se me olvidaba que la tenía y la armamos con mi socio comercial, Scott Segall. La armamos y él dice: "Bueno, no sé si alguien va a querer verla". Yo dije: "Yo tampoco, pero creo que deberíamos ponerla" . Así que ahora tenemos a los cuatro Beatles a la vez. Sí. Tengo una foto de todos ellos ahora.
STEVE: ¿Qué tipo de cámara usabas?
MAY: Además de la Polaroid, usaba una Nikkormat, que es de la familia Nikon, y usaba un lente de retrato de 105mm en esa época, que era el lente de gama alta, por eso podía sacar fotos más nítidas. Es el lente que usas, ¿no?
STEVE: Había una historia sobre George quitándole los lentes a John de la cara.
MAY: Sí.
STEVE: Pero en realidad, cuando lo dices así, suena diferente a lo que realmente fue.
MAY: Voy a contar la historia porque la única persona que puede contarla obviamente soy yo y sigue dando vueltas. Es esa época en la que todo el mundo cuenta la historia y para cuando vuelve a ti, ya no es la misma historia. Lo que pasó es que fuimos a ver a George y era hacia el final de su gira, y John se había enterado de que la gira de George, la Dark Horse Tour, no estaba yendo bien. Para cuando lo vimos, estaba perdiendo la voz. Estaba tratando de cuidársela. Y no había visto a John en unos años. Debían haber pasado al menos tres años desde que se vieron. Creo que la última vez que recuerdo fue probablemente en el 71 en New York.
Y de repente él está ahí y John y él estaban hablando y de repente éramos los tres. Así que estábamos sentados como en un triángulo y él mira a John y le dice: "Quiero ver tus ojos". Y John dijo: "Ok". Así que se quita los lentes oscuros, se pone los otros lentes, pero sus otros lentes eran igual de oscuros [se aclara la garganta] que los lentes oscuros porque justo en el medio eran súper oscuros. Y George lo miró como: "¿En serio?" y simplemente se estiró y se los quitó de la cara y se le acercó y quedó nariz con nariz con él. Y yo pensando: "Ok, que no le pegue". Y John estaba sentado tranquilo y lo miró y le dijo: "¿Ves mis ojos ahora?". Él dijo: "Sí, solo quería ver tus ojos". Y se recostó y dijo: "Me alegra que estés con ella". Y luego me miró a mí y me dijo: "Me alegra que estés con él". Y eso fue lo que pasó en ese instante. Obviamente pasaron un montón de cosas más, pero ese fue el momentito del que todo el mundo habla.
STEVE: Gracias por explicarlo. Volvamos al documental Lost Weekend, que está disponible para streaming y compra en todos lados: en Amazon Prime, en Roku, debería estar y en Tubi, que me encanta porque ahí lo pueden encontrar gratis, con anuncios. Creo que lo tienen ahí. Pero pueden ir a Prime y comprar una copia en DVD, no Blu-ray. Así que está en streaming, alguien lo puede encontrar. Y se llama The Lost Weekend: A Love Story. Hay otro que se llama The Lost Weekend. El de los 40s, el de Ray Milland. De ahí viene el nombre.
MAY: ¿En serio? . Lo que pasó fue que John tenía Siempre esta habilidad de que cuando alguien le decía: "¿Cómo fue cuando tú y Harry estaban borrachos, y salían y todo eso? ¿Cómo te sentías?". Él decía: "Oh, fue como un Lost Weekend", refiriéndose obviamente a la película porque esa era su metáfora. Pero obviamente mucha gente que no es de esa edad no ha oído de esa película. Así que esa frase se quedó: The Lost Weekend. Y nadie sabía nunca. Cuando me hablaban me decían: "¿Cuándo estuviste con John?" y yo les decía el período: del 73 al 75. Me decían: "¿Fue antes o después?". No podían ubicarlo. Y al final dije: "El período del Lost Weekend". Y dicen: "Ah, ya entendí". Así que en ese sentido terminé usándolo porque eso fue lo que pasó. Fue el Lost Weekend. Así es como la gente lo recordaba.
STEVE: ¿Crees ahora que tal vez fue un error? . O sea, porque la gente lo ve así... especialmente en referencia al incidente del Troubadour y ellos...
MAY: Oh, lo sé. Pero es lo único. Es gracioso. Por eso hice la película The Lost Weekend y los productores, en realidad los directores, eligieron ese título para la película. Yo no. Y lo pensé y... lo pusieron The Lost Weekend: A Love Story como título real. Y entonces cuando la gente finalmente ve la película dicen: "Dios mío, no es nada de lo que pensé". Y yo digo: "Ya sé". Y cuando dices dónde es, dicen: "Ok". Así que creo que una vez que ven la película se dan cuenta de que no fue un fin de semana y que estuve con él por mucho tiempo. Mi relación con él abarcó realmente 10 años. Así que no fue un fin de semana. No. Y es una sorpresa para todos en ese punto. Y de muchas maneras digo: "Ok, es una sorpresa". John solía decirme: "Se van a enterar de nosotros". Y yo me empiezo a reír. Y me río ahora porque yo decía: "Oh, sí, John. Sí, se iban a enterar. No me dijiste que les iba a tomar más de 50 años enterarse", pero está bien.
STEVE: ¿La película logró lo que querías? . O sea, contar tu historia, no desde el punto de vista de Yoko, porque parecía que mucha de la información que teníamos sobre ti venía de Yoko. ¿La película hizo lo que esperabas que hiciera?
MAY: Sí, lo hizo. Sé que mucha gente se me ha acercado y ha querido saber más. Pero solo puedo meter tanto en 90 minutos y eso es lo que diría. Nunca sabrás qué más puede pasar. Sí genera mucho de lo que está pasando allá afuera, pero yo estuve ahí y esta es la parte. Y mucha gente no tenía idea de que yo estuve en todos esos eventos diferentes y no sabían que era mi voz cantando en #9 Dream de John, donde también hicimos coros. Así que hay un montón de cosas que nadie sabía. Solo puedes meter tanto y creo que metí lo suficiente para que la gente entendiera lo que estaba pasando en esa época.
STEVE: Sé que has escrito libros antes. De hecho has escrito varios. ¿Has pensado en hacer otro libro ahora?
MAY: La gente me ha pedido que lo rehaga y estoy pensando... no estoy segura. Lo he puesto en espera, no al frente. Así que ahora mismo la exhibición es realmente donde va mi historia. Y de esta forma ellos realmente ven las fotos. Cuando ves las fotos, realmente cuentan una historia.
STEVE: En las exhibiciones, ¿das una pequeña charla o algo? ¿O simplemente estás ahí, mostrando las fotos? ¿Hay una explicación sobre las fotos?
MAY: Bueno, cada una tiene una explicación con una tarjetita pequeña y luego la gente puede acercarse y hablar conmigo. Pueden preguntarme o lo que sea y pueden entrar temprano. Yo simplemente hablo con ellos. Camino por ahí. He ayudado a gente que dice: "No sé cuál quiero llevarme. Quiero esta impresión". Y entonces voy y hablo con ellos y les doy la historia, el contexto. Hice eso con Joey Mullen cuando compró algo cuando estaba en Minneapolis. El gobierno, en serio. Sí. Oh, eso fue. que Él entró y dijo: "Quiero esta". Y luego empezó a mirarlas. A mirarlas de verdad. Y dice: "Quiero esa". "No, quiero esa". Y escogió como seis. Y yo le dije: "Joey, ¿cuál es la que más te habló cuando entraste? . ¿Cuál es la que realmente querías?". Él dice: "Esta". Yo le dije: "Entonces esa es la que te vas a llevar". Siempre vuelvo a esa. Algunas personas se han llevado, como dije, como Mike Mills se llevó cuatro, o he tenido gente que ha entrado y se ha llevado seis y una vez 13. Así que sí, lo que sea, yo te puedo ayudar. Había un tipo y su pareja que entraron y Scott me dijo: "Creo que puedes ayudar a esta pareja". Así que me acerco. Dije: "Entonces, ¿cuál están viendo?". Y el tipo dice: "Cuéntame más sobre esta". Y era completamente diferente. Era la de la firma del contrato, que es un poco cara. Y empecé a contarle la historia de esa, y dijo: "Ok, me llevo esa". Así que me di la vuelta y le dije a Scott: "Ellos quieren esa". Y él solo me miró así. Dijo: "Estaban hablando de esas otras dos". Así que fue una sorpresa. Nunca sabes qué te va a decir la gente.
STEVE: Una de las escenas de la película que me gustó mucho fue el metraje de A Toad of a Cabbage contigo en la bolsa. Cuéntame sobre eso. ¿Y quién era la otra persona en la bolsa? ¿Era Tony King?
MAY: Todo el mundo había estado por años al tanto de eso, porque yo nunca le conté a nadie y lo vi en un libro y lo tenían mal. Bueno, soy la única que sabe quién está en esa bolsa. Era este tipo Peter, que también trabajaba para nosotros, que también trabajaba para John y Yoko, y estaba en la ciudad, así que él estaba en la otra bolsa. Creo que habían puesto que era Paul Moss. No era él. Era Peter. Así que solo estabamos Peter y yo. Y yo seguía dando un paso atrás. Dije: "Quiero caerme de la plataforma". Él dice: "¿Qué tal si me meto debajo de la bolsa?" y yo pensando, no, cuando estoy debajo de la bolsa me estoy volviendo loca diciendo: "No, no, no, no. No pueden".
Así que estaba tratando de avanzar por ahí. Fue bastante gracioso. Y no me di cuenta de que John me estaba reconociendo todo el tiempo y diciendo: "¿saben? te ves bien ahí atrás, May" y yo en la bolsa negra. Me decía a mí misma: "Ok". Pero Kevin fue muy, muy dulce. ¿Saben? Y por supuesto, después de eso fue George y fui al show que hizo George. Fui allá. Fue bastante gracioso.
STEVE: Uno de los momentos más difíciles de la vida de John fue toda la situación de la Green Card.
MAY: Absolutamente.
STEVE: Y se resolvió después de que Nixon renunció. Pero me hace preguntarme, ¿qué crees que habría pasado ahora? Si él estuviera vivo ahora.
MAY: Es difícil decirlo, pero tengo la tendencia a pensar que le habrían dado problemas. Pero dadas las circunstancias de quién era él en ese momento, lo que representaba, sería difícil que la política dijera: "Oye, no queremos gente como tú aquí", considerando que él promovía la paz y quieren sacarlo. Todo eso de las drogas resultó que el policía, era el policía famoso que quería meter a todos en la cárcel y entonces plantó todo y fue encontrado culpable de eso. Y ¿saben? fue bastante interesante cómo se desarrolló todo. Había tanta gente que quería que John se quedara en este país. Todos firmaron peticiones y todo y fue muy abrumador. Y creo que al final intentaron y no le estaba yendo bien a Nixon en ese momento. Así que no creo que le habría ido bien a ninguna administración decir: "Ok" cuando había tanto bien que salió de John.
STEVE: Hablemos de algunas de las grabaciones que han salido en los últimos años. La caja de Mind Games. ¿Tuviste algo que ver con eso?
MAY: No he tenido nada que ver con nada de lo que se ha publicado en los últimos años. Creo que todo eso lo han sacado Sean y Simon Hilton y todos ellos. Yo solo he estado involucrada con las grabaciones originales con el propio John.
STEVE: Ok. Eso me lleva a mi siguiente pregunta porque había rumores fuertes de que Walls and Bridges va a ser el siguiente.
MAY: Ya es hora. Ya pasamos la marca de los 50 años de Walls and Bridges y ya pasamos la marca de los 50 años de Rock and Roll.
STEVE: Claro. Claro.
MAY: Me encantaría ver eso. O sea, sería genial. Fue el único álbum número uno de John con el sencillo número uno en vida. Así que sería genial. ¿Y por qué se tardaron tanto?
STEVE: Sí. O sea, la gente dice eso sobre las cosas de los Beatles. O sea, es ridículo. Pero así es.
MAY: Lo entiendo. Pero este fue el único sencillo número uno de John con un álbum número uno. Así que este no es como cualquier otro álbum, ¿no? Esa fue la diferencia.
STEVE: Supongo que parte de eso es la burocracia de sacar estas cosas, pero sí, algunas cosas se han tardado mucho. Tú estabas backstage la noche que John salió con Elton John.
MAY: Yo estaba parada en el escenario, en realidad.
STEVE: ¿Oh, estabas en el escenario?
MAY: Yo estaba realmente en el escenario. Estaba parada justo cerca del piano de Elton. Él estaba a mi izquierda. Y John antes de que saliéramos, me dijo: "Solo quiero que te pares en el lugar donde si yo volteo a mi derecha, pueda verte. Y si sé que estás sonriendo y más o menos bailando, sé que lo estoy haciendo bien. ¿Ok?". Así que dije: "Ok". Así que ahí es donde estaba. Así que si él volteaba a su derecha podía verme.
STEVE: Elton sacó las pistas años después de que finalmente las publicó. Había un bootleg antes de eso y fue gracioso. Puedes oír muy claramente a Elton John decir "hay alguien que ustedes conocen" y una voz grita "¡John Lennon!" muy fuerte y es un momento precioso que alguien en la multitud supongo que lo sabía.
MAY: O sea, fue como uno de los peores secretos a voces de esa época. Fue una locura porque fuimos unos días antes del Garden, casi una semana antes, con Elton al show del Boston Garden para que John se hiciera una idea de cómo sonaba y cómo era Kiki Dee y todo eso. Y queríamos ver. Fue muy interesante. Así que volamos en el avión privado de Elton. Fue interesante ir a Boston y volar de regreso esa noche y volver a casa. Fue un show precioso. Fue raro porque John y yo estábamos sentados en el único lugar que tenían acordonado donde no había nadie sentado. John y yo éramos los únicos sentados entre el público y yo pensé: "Bueno, nos reconocen. Estamos aquí sentados solos". Así que fue muy divertido. John iba a hacer eso con George también para su concierto.
Solo que otras cosas se interpusieron. Cosas de negocios. El día que John iba a subir y tocar con George para ayudarlo en su show cosas de negocios se interpusieron y no lo hicimos. Pero fuimos al Nassau Coliseum a ver el show, para ver cómo lo tenía George armado. Y estábamos ahí mirando y algunas personas se asomaron y nos vieron parados ahí y dicen: "Es John". Y simplemente nos echamos para atrás para que nadie nos viera. Te puedo decir ahora mismo que cuando estaba parada en ese escenario, pensé que el escenario se iba a derrumbar. Era tanto que podíamos ver las limosinas de atrás por el rugido del público subiendo y bajando. Seguía diciendo: "¿El piso es seguro?". O sea, fue tan increíble. Al día siguiente, porque se grabó, Gus Dudgeon, sin mezclar, sin nada, mandó el acetato directo de la consola y quería que John lo oyera inmediatamente. Y recuerdo ponerlo y alguien estaba desafinado o algo y recuerdo que fui y miré a John fijamente y él dice: "No me mires. Ese no soy yo"
STEVE: Oh, eso es maravilloso. Hice una entrevista con Chris O'Dell.
MAY: Sí. Una de mis personas favoritas.
STEVE: ¿Sabes que Spector le puso una pistola en la cabeza?
MAY: Para que el público sepa, yo estaba ahí cuando Phil sacó el arma y Mal también. Lo que pasó fue que estábamos haciendo una escucha en el estudio, y esto fue en Record Plant Studio West. Y oí el pop y todo el mundo se agachó excepto esta chica, ¿saben?. La chica de New York parada diciendo: "¿Qué acaba de pasar?". Yo decía: "¿Qué acaba de pasar?". Y la mujer parada al lado mío era la mamá de Phil. Hasta la mamá Bertha se agachó. Así que fue increíble verla. O sea, ¿quién lo hubiera pensado, no? . Así que voy y abro la puerta del salón y veo a John con el dedo en la oreja y dice: "Phil, Phil, Si vas a disparar, dispárame a mí, pero no me arruines los oídos. Me los estoy cuidando aquí. Los necesito" . Y Phil estaba ahí parado, y yo decía: "¿Qué está pasando?". Y Mal va y le dice: "Dame esa arma". Y Phil con el arma: "No me puedes decir qué hacer" y todo eso. Y yo dije: "¿Alguien me puede decir qué acaba de pasar?". Y Mal dijo: "Estábamos bromeando" y obviamente Phil estaba haciendo algo y seguía golpeándole la nariz a Mal y Mal dijo: "¿Podrías no hacer eso porque duele?". Y Phil siendo Phil, así de desagradable y malvado, retrocedió y al jalar se le disparó el arma. Ahora esa bala pudo haber ido a cualquier lado.
John y yo siempre pensamos que eran balas de fogueo porque nadie le podía dar a este tipo un arma real, ¿no?. Bueno, al día siguiente volvimos a grabar, pero John y yo estábamos cenando en este restaurante y miro hacia arriba y veo a Mal entrando por la puerta. Dije: "Mal está aquí". Él dice: "¿Mal? ¿Qué hace aquí?". Estamos cenando. Él se acerca y le hice una seña. Se aproxima y dice: "Oh, los he estado buscando". Dijimos: "¿Por qué? ¿Qué pasa?". Dice: "Solo quería mostrarles la bala de anoche". Y los dos, John y yo, dijimos: "¿Bala? ¿Qué bala? Oh, Dios mío". Así que nos cayó el veinte de que este tipo realmente tenía un arma real en la mano. Nunca pensamos que era real. Siempre pensamos que eran de fogueo.
STEVE: Mi cita de lo que ella dijo. Dijo: "Y esa noche estábamos sentados en un restaurante italiano en Sunset Strip y sentí esta cosa de metal, esta cosa al lado de mi cabeza. Y yo sabía lo que era. Sabía que él tenía porque siempre tenía armas. Estaba disparando armas todo el tiempo. Pero el punto es que ella dijo que no pensaba que la gente lo tomara lo suficientemente en serio porque realmente necesitaba ayuda según ella. Y asumo que tú estás de acuerdo con eso.
MAY: Estoy totalmente de acuerdo. O sea, las cosas que yo vi es que no lo tomaban en serio porque pensaban que tenía guardaespaldas. Uno pensaría que el guardaespaldas. Así que no pensábamos que todo era más como, "oh, no puede haber balas ahí". No puedes pensar que realmente está cargando esas armas. Cuando vas a su casa, recuerdo que íbamos manejando, John y yo íbamos manejando hacia arriba y tenía cercas de alambre de púas en la parte de arriba de su casa y sales por la puerta y hay estos perros guardianes que te atacan y entonces estamos gritando. John y yo nos quedamos ahí abrazados diciendo: "Oh, Dios mío". Y él dice: "Phil, Phil, quita a estos perros". Y finalmente tuvo que hacer que los perros entraran. Y luego tiene este timbre que te deja entrar, pero también tiene que tener un timbre para dejarte salir. Así que no es como que pudieras simplemente girar la manija e irte.
Recuerdo también que subí una vez y oí a este niñito gritando por su papá y los niños gritando "papi" y dije: "Voy a buscar a papi". No podían salir por la puerta. Había un pestillo de gancho por fuera de la puerta. Y le dije a Phil después: "¿Qué estás haciendo? . No haces eso. O sea, si alguien se peleara, esos niños quedarían atrapados ahí. Y le dije: "No puedes tener eso". Y me dijo: "Así es como tienes que cuidar a tus hijos o lo que sea". Y yo me quedé como si mi mente explotó con eso. Siendo la más joven de este grupo de personas, todos músicos. Yo era la mujer mayor, tratando de darle sentido. Hasta John no podía creer lo que estaba pasando, lo que vimos, porque eso no era algo que verías. No pensábamos que sería tan cruel en ese sentido.
STEVE: Chris dijo que le caía bien, supongo, cuando no estaba loco. Y asumo que a ti también.
MAY: Cuando estaba en sus cabales, y eso creo no es muy seguido era fácil hablar con él. Era gracioso. Era bueno. Pero una vez que se salía del guión, era como: "Oh, Dios mío, ¿quién es este tipo?". Y era difícil de soportar. Y yo estaba feliz de cuando no estábamos cerca de él. Vi cosas que eran simplemente insanas. Todo mi tiempo era asegurarme de que John estuviera a salvo porque Phil quería hacer de todo y tenía un lado siniestro y solo quería que todos hicieran una canción y baile frente a él. Solía pelear con él todo el tiempo en el estudio de grabación y recuerdo en un momento que estábamos haciendo Rock and Roll y todos estaban en la sala y John va y yo voy a tratar de ponerlo de vuelta en camino. Dije: "Tú ve y trata de ponerlo de vuelta en camino. Yo me voy a sentar afuera porque no quiero meterme ahí con esta tontería" . O sea, tenías invitados y tenías a Warren Beatty pasando y toda esa gente. Y yo sentada ahí diciendo: "Me voy a sentar afuera. Tú ve y adelante". Y me senté. No creo que estuviera ahí más de un par de minutos. Y la puerta se azota, se abre de golpe. Y dice: "Vamos, vámonos". Y yo dije: "Oh, veo que lo pusiste de vuelta en camino" . Y luego dije: "Oh, ¿dónde está Arlene?". Esa era mi amiga que se estaba quedando con nosotros. Y él dijo: "Oh, supongo que todavía está ahí". Así que miro por el ojo de buey y él está gritándole a todos en la sala. "Quiero la llave. Denme la llave. Quiero cerrar la puerta. Me voy a tragar la llave" y todas esas cosas. Y yo: "Oh, esto es una locura". Miro. Abro la puerta. Encontré a mi amiga y me pone esa cara de si las miradas mataran. Me estaba dando esa mirada. Y yo simplemente lo miré de vuelta. Y me di la vuelta. Dije: "Arlene". Y ella me miró. Dije: "Ahora", y hice así, una orden. Y ella saltó y salió corriendo por la puerta. Y lo podía oír todavía gritando: "Denme la llave. Quiero cerrar la puerta". Y ella me dijo: "Oh, gracias". Dice: "No pensé que iba a salir de ahí viva". Todos estaban muertos de miedo para moverse. Estoy hablando de David Geffen incluso. Era como si todos estuvieran parados ahí como estatuas. Pero fue una locura porque no sabíamos qué tan mal estaba hasta que pasó con el tiempo, ¿no?
STEVE: Tuviste una relación muy cercana con Julian. Esa es una parte importante de la película de la que hablas. ¿Has estado en contacto con él recientemente con lo que está pasando ahora con sus problemas de salud?
MAY: No. Hablé con él antes, cuando se iba a hacer el procedimiento. Y así lo vi en New York y creo que está mucho mejor. Creo que lo agarraron a tiempo. Pero, de nuevo, leí que tiene este problema del corazón. Estoy pensando para mí: bienvenida a envejecer. Sí. Y se nos olvida. Dije, Julian tiene 63 años ahora. O sea, no es... porque yo estoy igual, en proporción. Ambos estamos envejeciendo y todo el mundo es como que todavía lo vemos como niño de 11, 12 años. Su mamá y yo éramos muy, muy cercanas y siempre voy a estar, tanto como pueda, siempre cuidando ciertas cosas.
STEVE: Entonces, háblanos de tu relación con él cuando John estaba cerca.
MAY: Oh Dios, eso fue gracioso. John y él, fue muy divertido. A John le gustaba su compañía. Ahora estaba viendo una relación renovada con él que no había visto, que podía hablar con Julian. Podía hacer cosas. Y recuerdo hablar con John e incluso John finalmente me admitió, de lo cual estaba feliz, porque Cynthia hizo un gran trabajo y yo estaba muy feliz de oír eso.
STEVE: Sí, eso es realmente genial. ¿Viste Power To The People y las películas One To One?
MAY: No, no las vi. Solo oí que me han puesto ahí hablando de moscas, moscas y todo eso.
STEVE: Ok. Cuéntanos para la gente que no ha oído y sé que has contado la historia muchas veces: La noche que tú y John vieron el OVNI.
MAY: Ah, el OVNI. Habíamos llegado a casa del estudio de grabación y estábamos descansando y luego era hora y nos levantamos. Era el 23 de agosto, un viernes en la noche. No había nadie. Donde vivimos, no hay nadie. Todos estaban fuera de vacaciones. Y es como en Europa, donde está todo el mundo. Siempre te dicen, no nos llamen en agosto cuando no hay nadie. El lugar probablemente no era más grande de 800 pies cuadrados. Eso es lo grande que era nuestro apartamento. Y teníamos un balconcito lindo. Y John salió afuera a fumar su cigarrillo porque necesitaba aire fresco. Y a mí nunca me gustó que fumara sus cigarrillos franceses en la casa porque el olor se queda. Ese olor es horrible. Así que yo estaba en la otra habitación llamando al de la pizza porque no estaba cocinando a las nueve de la noche. Así que dije: "Voy a pedir una pizza". Dije: "¿Comida China o pizza?". Y él dice: "Pizza". Y entonces estamos pidiendo pizza y yo me estaba arreglando para recibir al de la pizza cuando viniera a la puerta y lo oigo gritándome. Así que no le contesto. Digo: "Sí, sí, ok, está bien". No sonaba importante. Volvió a gritar, pero esta vez dijo: "Ahora". Y yo: "Oh". Salí corriendo y digo: "¿Qué y me detengo y veo esta cosa flotando".
Nadie nos oye, y yo estoy gritando a todo pulmón y estoy mirando esa cosa. No hay ruido. Podía oír el ruido de la calle abajo, la cosa sobre nuestra cabeza, pero podía oír todo al otro lado del río, helicópteros pasando, todo menos esta cosa sobre nuestra cabeza. La estoy viendo y se mueve lento, inclinándose de lado, enderezándose, subiendo y bajando, volando alrededor del edificio, como diría John, está volando por debajo de los techos. Y dije: "No es broma". Así que toda esta cosa, así que vimos eso. Lo vi por un buen rato bajando por el río, probablemente unos buenos 10 minutos sólidos, tal vez 15. Aceleró, regresó. En un momento estaba sobre esos edificios. Se llamaban Watergate Towers y podía ver y estaba tan abajo. La nave en sí era circular y tenía luces blancas encendiéndose y apagándose alrededor del borde y una luz roja sólida arriba y obviamente el material era como, tal vez gunmetal, gris oscuro. Y luego cuando empezó a moverse, empecé a gritar: "John, John, tienes que salir ahora". Él volvió a entrar y volvió a salir y empezó a moverse hacia Brooklyn. Dije: "Ve, ¿a quién conocemos en Brooklyn a quien podamos llamar". Y pasó sobre el Puente de Williamsburg y estábamos mirando y de repente subió directo.
Simplemente flotó un segundo y luego subió directo y eso fue todo. Así que fue... Fue lo más interesante. Yo estaba saltando arriba y abajo. John siempre creyó que hay vida en otro lado. Tengo sus revistas. Él solía pedir revistas de OVNIs y así que las tenía. Aunque seas creyente, yo era creyente, pero lo que pasa es que igual quieres ver algo. Ahora creo aún más que antes.
STEVE: ¿Ustedes alguna vez tuvieron contacto con Dolly Parton?
MAY: No, ojalá lo hubiéramos hecho. Sé que cuando ella estaba en RCA, creo que Tony King era como el gerente de producto o lo que sea, pero recuerdo que me habló de una canción y era Jolene y yo dije: "Oh". Cuando la oí, dije: "Amo esta canción" y esa siempre ha sido mi canción cuando pienso en ella y amo algunas de las otras. Ella era simplemente tan increíble.
STEVE: Sí, ella absolutamente lo era. ¿Visitaste Disneyland y Disney World, correcto?
MAY: Absolutamente. Unas cuantas veces.
STEVE: Soy un gran fan de Disneyland. No he ido a Disney World. Hay una foto de John que he visto parado al lado de una tienda de cigarros al final. ¿Dónde fue fotografiada esa?
MAY: Disneyland.
STEVE: Ok, eso es Disneyland. Eso es lo que pensé, pero fui a buscarlo cuando estábamos ahí y no estaba seguro por el fondo de la foto de que fuera ahí.
MAY: Pero era Disneyland. Chris O'Dell incluso me lo recordó. Dijo: "¿No recuerdas que volvimos otra vez?". Dije: "Lo hicimos". Había varias veces que había estado en Disneyland. Y dijo: "Sí, todos volvimos y estaba Ringo y creo que Dylan. O sea, ella te puede contar más. Ella solo lo recuerda. Yo estoy tan acostumbrada a recordar teniendo a Julian porque eso era más mi enfoque en ese momento y Cynthia estaba ahí con nosotros y Jesse tenía a Davis y así que teníamos a alguien que era de su edad y Mal Evans y por supuesto nunca olvidaré cuando Julian nos dijo: "Oh, quiero ir a las tacitas" y yo le dije a John: "Yo no voy". Él dice: "Bueno, yo tampoco voy". Los dos dijimos: "Mal", así que él se metió a las tacitas con él.
STEVE: ¿Cuándo fue la última vez que supiste de John?
MAY: La última vez que supe de John fue el fin de semana del Memorial Day, 1980. Así que tuvimos una charla larga y bonita. Me llamó desde Ciudad del Cabo, Sudáfrica y estábamos hablando de nuestros amigos y me dijo: "Por favor mándales mi cariño aunque no haya hablado con ellos". Y dije: "Ok". Y hablamos de muchas cosas. Hablamos de gente que habíamos visto, lo que estaba haciendo. No te voy a contar toda la historia de él volviendo con Yoko porque está en la película con gran detalle, pero ahí está.
STEVE: ¿Hay algo ahí que tal vez menciones o que sepas?
MAY: Bueno, creo que todo el asunto es que cuando la gente dice, a pesar de que no me importa lo que diga nadie, John no estaba... no había preparación de él volviendo al Dakota. De hecho, Yoko había pedido el divorcio en el 74 y John dijo: "Está bien". Y entonces llegó a casa y dice: "Voy a ser un hombre libre en 6 meses". Y yo dije: "¿Cómo estás?". Y él dice: "Estoy bien". Dice: "Sabemos que es nuestro momento". Y entonces con el tiempo, ella quería una fiesta de divorcio. Quería que toda esa gente viniera a la fiesta de divorcio como Jagger y quien fuera. Y luego John dice: "Ok". A John no le gustaba tener nada, ninguna confrontación de ningún tipo, como todo eso le era irrelevante. Pero llegó al punto de que ella supongo que dijo algo y recuerdo a John diciendo: "Ya me harté". Dijo: "Terminemos con el maldito divorcio ya". Y entré a la sala y él estaba como: "Ok". No le pregunté nada. Pasaron un par de meses. Dije: "Entonces, ¿qué está pasando?". Y él dijo: "Yoko llamó y dijo: 'Las estrellas no están bien'". Y supe en ese momento qué era, cuál fue su reacción. Ella no esperaba que la reacción de él fuera como: "Ok, sigamos adelante". Y eso es realmente lo que fue.
STEVE: ¿Cómo se sentía John con los otros Beatles individualmente?
MAY: Los amaba a todos, lo creas o no, sin importar qué. Los negocios son una cosa, pero amarlos. Por eso George quería ver sus ojos para ver si estaba todo ahí como estaba, solo diciendo la verdad. Y fue una sensación tan buena ver a los dos juntos. No se habían visto en unos 3 años y fue lindo ver y fue mucho. Y George apreció que John saliera al estadio y estaba sentado ahí en la suite y no nos dejaba irnos a casa. Y dijo: "No, no, no pueden irse". Porque una de las noches que llegamos, dice: "No, no pueden irse". Y John terminó en una habitación. Chris O'Dell estaba ahí. Probablemente me quedé dormida. Estaba tan cansada. Nos consiguieron, George se aseguró y nos consiguió donde dormir para que pudiéramos estar todos juntos. Y vivimos como a 10 minutos. Pero sí, estuvo bien. Nos divertimos mucho.
STEVE: ¿Qué pensaste de Now and Then?
MAY: Muy interesante. Mucha gente piensa que la canción está escrita para mí, sobre mí. Pensé cuando vi que todo el set de letras había sido sacado.
STEVE: ¿Qué sacaron?
MAY: Lo hicieron. Hay una sección que sacaron, un verso.
STEVE: ¿Te sabes el verso de memoria?
MAY: No, no. Varias personas me lo hicieron notar, así que no es como que yo sea la que ha estado diciendo eso. Y ni siquiera sabía de ese verso hasta que alguien me lo mostró. Lo primero que dije fue que me recordó a otra canción llamada Forgive Me, My Little Flower Princess. Así que siempre dije que esa, estoy segura, también es sobre mí. Así que para mí fue como la continuación de la cosa y fue porque solo dice que siempre tienes un sentimiento y si la canción fue escrita en el 77 también es alrededor del tiempo en que lo vi. Él solía venir a visitarme. No todo el mundo sabía eso.
STEVE: Escuché que dijiste en otra entrevista que parte de Beautiful Boy vino de tu tiempo con John y no había oído esa historia antes. Cuéntame sobre eso.
MAY: La melodía de Beautiful Boy se hizo y lo que pasó es que recuerdo que estaba viendo cable. Era nuevo en ese momento, y estaba pasando canales los sábados porque los sábados en New York el cable tenía todas estas estaciones diferentes y todos estos programas de TV diferentes. Estaba viendo una telenovela china en realidad y John era adicto a la TV como yo. Él me convirtió en una. Y estoy viendo la telenovela y él dice: "¿Qué estás viendo?" Dije: "Una telenovela china". Estaban tocando campanas y cosas en el fondo. Le gustó la melodía que estaba oyendo así que dice: "No, deja eso. Estoy oyendo algo"
STEVE: Última pregunta. ¿Tienes algún proyecto nuevo que quieras revelar?
MAY: Ahora mismo solo me estoy concentrando en mi exhibición. Así que pueden ir a maypangphotography.com para ver el calendario. Tengo actualizaciones que vamos subiendo. Así que todo lo que está ahí cuando lo ven es todo nuevo. Y pueden ver los viajes. Hay un administrador, así que él hace todas las cosas. Y de vez en cuando entro y leo algunos de los comentarios. Son adorables. He conocido gente increíble en mis viajes. Ya he hecho 94 shows. Así que el 95 será el de Menlo Park.
(Publicado en el podcast Beatles News Briefs de Steve Marinucci el 5 de septiembre de 2026)
[Traducido y editado por Carlos E. Larriega para Mundo Beatle]
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