5 EJECUCIONES DE BAJO NO INTERPRETADAS POR PAUL McCARTNEY

Por: Juan Montagna

En 1961, apenas diez años después de que Leo Fender presentara el primer bajo fabricado con éxito en el mundo (el Fender Precision Bass), se produjo otro acontecimiento sísmico en la historia del bajo cuando Stu Sutcliffe cedió su lugar en The Beatles a Paul McCartney. El arte musical único de Macca en las 4 cuerdas está bien documentado; sus líneas atrevidas y melódicas en clásicos de los Beatles como “Something”, “Paperback Writer” y “Hey Bulldog” ayudaron a establecer el vocabulario del bajo en la música pop y, hasta el día de hoy, Paul McCartney es ampliamente considerado como uno de los más influyentes bajistas del siglo XX. Pero de acuerdo con el espíritu de experimentación de los Beatles, vale la pena señalar que hay un puñado de temas en los que Macca entregó las tareas de los graves a sus compañeros de banda.

“Maxwell's Silver Hammer” (George Harrison)

Los compañeros de banda de Paul podrían haber criticado abiertamente esta melodía inspirada en el music hall (y las interminables retomas que exigió mientras la grababa), pero es la maestría musical única de George Harrison la que eleva la pista a la grandeza del nivel de los Beatles. Además de sus distintivos solos de guitarra, George establece una línea de bajo vivaz en un Fender Bass VI (uno de los primeros bajos de 6 cuerdas, afinado una octava por debajo de la afinación de guitarra estándar). Es una línea de bajo que es a la vez llamativa y melódica, lo que demuestra que George aprendió un par de cosas de Macca.

“Helter Skelter” (John Lennon)

Pete Townshend se jactó de que "I Can See For Miles" de The Who era el sencillo más ruidoso y obsceno jamás grabado. Pero no esperaba que The Beatles lo derrotaran en su propio juego, !y mucho menos inventaran el heavy metal en el proceso! . Esta pista incendiaria de The White Album está impulsada por una interpretación de bajo cruda, descuidada e intransigente de John Lennon atacando positivamente un Fender Jazz Bass casi una década antes de la llegada del punk.

"She Said She Said" (George Harrison)

El clásico del rock psicodélico de John Lennon de Revolver relata una conversación alimentada por LSD con el actor Peter Fonda. La canción fue grabada en aproximadamente nueve horas, durante una rápida sesión dirigida por Lennon en la que Paul ni siquiera estaba presente. La documentación existente apunta en la dirección de que George escribió la línea de bajo simple pero efectiva en un bajo Burns Nu-Sonic fabricado en el Reino Unido.

 “Two Of Us” (George Harrison)

Esta balada de Let It Be, inspirada en los Everly Brothers, obtiene su carácter único de una “línea de bajo” que no se toca en absoluto: George toca una melodía estridente de registro bajo en una Telecaster. La línea es un ejemplo perfecto del don de Harrison para desarrollar partes que se convertirían en ganchos cruciales para la canción. Tocada con un bajo, esta línea habría sido dominante; !Pasarlo a la guitarra fue un movimiento genial!

"Dig It" (John Lennon)

Aunque menos de un minuto de esta canción apareció en el álbum Let It Be, evolucionó a partir de una larga sesión de estudio dominada por los juegos de palabras de libre asociación de Lennon y el entusiasta rasgueo del Fender Bass VI. Aunque los acordes de registro bajo habrían sonado confusos en manos menos hábiles, Lennon de alguna manera lo hace funcionar y nos recuerda por qué es uno de los mejores guitarristas rítmicos del rock.

(Publicado en CulturaSonar el 28 de febrero del 2024)