La revista Guitar World fascículo 7 del mes de julio del 2025 que trae a AC/DC en portada incluye en su interior una entrevista a Brian Ray, guitarrista de la actual banda de Paul McCartney.
En la página 36 Joe Bosso publicó un artículo dedicado a Brian Ray , el músico que a los 17 años tocaba con Bobby Pickett y actualmente realiza giras mundiales con Paul McCartney.
A continuación las preguntas de la entrevista al guitarrista donde comparte detalles de su relación con Paul McCartney.
P: En el 2002, te uniste a la banda de Paul McCartney. ¿Cómo surgió eso?
BR: Fue una locura. Había grabado un álbum con Shakira y me pidieron que saliera de gira con ella. Les expliqué a sus empleados cuánto necesitaba como salario, y aceptaron, pero luego les dije que necesitaba viajar en clase ejecutiva porque habría muchos vuelos largos. Esto se convirtió en un problema y contrataron a otra persona. Me daba mucha rabia porque habría tenido años de trabajo.
Poco después, mi amigo Abe Laboriel Jr. vino a mi fiesta de cumpleaños. Habíamos trabajado juntos en Francia interpretando a Johnny Hallyday y Mylene Farmer, pero ahora Abe tocaba con Paul McCartney. Le pregunté si iban a dar algún concierto y me dijo que estaban pensando en grabar una canción en el Super Bowl antes del Himno Nacional. Así que le pregunté: "¿Quién va a tocar la guitarra cuando Paul toque el bajo, y quién va a tocar el bajo cuando Paul toque la guitarra?". Abe dijo: "En realidad, estamos buscando un guitarrista que toque un poco el bajo"
Dije: "Me encantaría intentarlo". Abe me propuso, y efectivamente recibí una llamada de David Kahne, quien había producido mucho del material de Paul. Fui a conocer a David y estuve con él. Toqué un poco la guitarra y el bajo, y me dijo: "Tengo un buen presentimiento. Te propondré"
Pero David también dijo: "Para ser sincero: hay otros cuatro candidatos. No tengo control sobre ello, pero te deseo mucha suerte". Pensé: "Bueno, eso es todo". Le di las gracias y me fui, y al día siguiente recibí una llamada: "¿Puedes tomar un avión mañana para ir a New Orleans a tocar una canción con Paul McCartney?"
P: ¿Entonces no tuviste que hacer una audición con Paul?
BR: Tocar "Freedom" en el Super Bowl fue mi audición.
P: Sin presión alguna.
BR: [Risas] !No, ninguna! . Más tarde esa noche, todos volvimos al bar del hotel. Paul estuvo contando historias un par de horas, pero después de un rato dijo: "Gracias, chicos. Es hora de dormir". Abrazó a un montón de gente y empezó a salir, pero antes de irse se me acercó y me dijo: "Buenas noches, Brian. Bienvenido a bordo. Quédate con Rusty, él te enseñará cómo funciona"
P: Rusty, siendo Rusty Anderson, quien ya tocaba la guitarra en la banda.
BR: Así es.
P: Eras principalmente guitarrista, así que imagino que tuviste que dedicarte a tocar el bajo una vez en la banda.
BR: Totalmente. Corrí a casa y me preparé durante cinco semanas seguidas para estar listo para el primer ensayo de la banda. La verdad es que nunca me concentré en tocar el bajo. Tocaba el bajo en mis propios demos y en los de otros, así que prepararme para tocar en la banda de Paul fue un reto. Por suerte, las líneas de bajo de Paul, aunque son icónicas, memorables y musicales, no son realmente un reto técnico. Son simplemente buenísimas. Porque son tan fáciles de escuchar, son fáciles de entender. Seamos sinceros, las llevamos en la sangre. Incluso si no eres bajista, te sabes estas partes. Las tienes en la cabeza.
P: ¿Hay algún proceso para que tú y Rusty trabajen los solos de guitarra?
BR: Rusty toca la mayor parte de los solos. Fue el primer guitarrista contratado, así que así se da. Con el tiempo, Paul me ha pedido cada vez más solos. Naturalmente, nos ponemos de acuerdo en quién toca qué, aunque a veces hablamos de ello: "¿Por qué no tocas la parte más grave?" o "¿Quieres tocar la más aguda?". Al final del concierto, hacemos el duelo de guitarras en "The End", con Paul, Rusty y yo haciendo solos. Llego último, así que hago las partes de John Lennon.
P: Ustedes extienden esos solos en vivo.
BR: Simplemente sigue dando vueltas mientras Paul quiere. A veces es corto, a veces largo. Para la primera secuencia, empezamos nota por nota y luego hacemos lo que queremos.
[Traducido por Carlos E. Larriega para Mundo Beatle]
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