Por: Jasper Rees
Otra Navidad, otro libro de McCartney para la media más resistente. Hace un año, los ádictos a los fab 4 del mundo recibieron Paul McCartney: The Lyrics, un libro de memorias y compendio en dos volúmenes que se vende modestamente a 75 libras. Para aquellos que disfrutan de la proximidad cariñosa con el Beatle Bonito, que somos muchos de nosotros, tenía mucho que recomendar.Sin embargo, a pesar de toda la intimidad, era un autorretrato: Sir Paul, con un poco de ayuda de Paul Muldoon, como él elige ser presentado. El otro McCartney, el mandón gerencial impulsivo que se vislumbra en la trilogía Get Back de Peter Jackson, es la estrella más oscura de otra historia.
Para decirlo de manera reductiva, el pulgar de McCartney solo sube; el pulgar del McCartney de estudio también baja. George Harrison nos habló de este alt-Macca, un perfeccionista menos manchado que puede ser más duro, incluso más cruel que la marca de cara al público.
Así descubrió a Henry McCullough, el guitarrista de blues de Irlanda del Norte que bebía mucho y que McCartney reclutó para Wings en 1971. El principal recuerdo de los dos años de McCullough en la banda es el solo sollozante de "My Love", cuando, por una vez, se le permitió para improvisar. Eventualmente, no pudo aceptar más órdenes.
“Vas a hacer esto”, gritó McCartney mientras ensayaban en la península de Kintyre. "Ya veremos eso, c---", respondió McCullough, bajando su guitarra Les Paul y retirándose. Wings debía estar en Lagos para grabar Band on the Run. "¿Cómo te atreves a molestarnos?" gritó Linda. (Él no fue el único que huyó de la banda: el baterista estadounidense Denny Seiwell también renunció, alegando un salario bajo)
Esta y otras pepitas de oro emergen en The McCartney Legacy, Volumen 1. O más bien resurgen. La historia de McCullough se contó por primera vez en un libro llamado Irish Folk, Trad & Blues: A Secret History (2004). Es solo una de los muchos cientos de fuentes que Allan Kozinn y Adrian Sinclair han analizado exhaustivamente para reconstruir una biografía de McCartney posterior a los Beatles.
El volumen 1 comienza en el verano de 1969. Habiendo entrenado un microscopio en casi todos los eventos del día a día en la existencia de los McCartney, presiona el botón de pausa cuatro años y 670 páginas después, con el lanzamiento catártico de Band on the Run. , discutiblemente el mejor álbum de un Beatle en solitario. “Continuará…”, concluye, aunque es difícil imaginar que puedan continuar mucho más allá de la desaparición de Wings y el asesinato de John Lennon.
El enfoque tal como sucedió sigue los pasos del historiador de los Beatles Mark Lewisohn, pero incluso los fervientes leales a Wings como yo pueden preguntarse si merecen el mismo tratamiento ("la banda que podrían haber sido los Beatles", dijo Alan Partridge). . Aún así, hay grandes ventajas. La ruptura de los Beatles ocurre con claridad de stop-motion: McCartney demanda a sus compañeros de banda para escapar de las garras de Apple y Allen Klein, todos esos tiros disparados de una trinchera a otra.
Explica cómo un McCartney traumatizado, automedicándose con marihuana y haciendo álbumes solo, con su esposa, luego con una nueva banda, nunca pudo escapar de la pregunta en boca de todos: entonces, Paul, ¿cuándo se reformarán los Beatles? . Incluso sus compañeros Fab 4 despreciaron sus esfuerzos. “Siento que me ha decepcionado”, suspiró Ringo del álbum Ram de Paul y Linda de 1971. "Para ser amable con Paul, solo diré que no es muy bueno", dijo George de Wild Life de Wings. “Eres todo pizzas y cuentos de hadas”, se burló John. "!Qué gran título de álbum!" replicó Paul, que simplemente aspiraba a escribir “canciones que el lechero sepa silbar”
Luego está Linda. Sus deberes musicales le fueron impuestos por un esposo que disfrutaba armonizar con una voz femenina y comparó su forma de tocar con la inocencia de los dibujos de los niños. “Él no tiene paciencia alguna con alguien que no sabe”, se lamentó. Valientemente soportó el terror y los ladrillos. El ridículo incluso vino desde adentro. Seiwell una vez le pidió que se alejara del micrófono para mantener el equilibrio. "¿Cuán lejos?" ella preguntó. "¿Tienes un coche?", bromeó.
Como una historia del pop chismoso, The McCartney Legacy puede ser fascinante, con cameos para literalmente cualquiera y casi todos, desde los molestos fanáticos acosadores hasta Dustin Hoffman, en cuya presencia McCartney escribió "Picasso's Last Words (Drink to Me)" a pedido. "!Él lo está haciendo!" gritó el actor a su esposa. "¡Está saliendo!" Una historia colorida vincula a Paul Dacre, entonces del Express, con Stella McCartney, entonces en pañales. Después de que el primero presentara un perfil poco complaciente de sus padres, la segunda presentó un taburete que se le envió por correo.
Sinclair obtuvo ese fragmento al entrevistar a Seiwell, cuya esposa también les permitió leer sus diarios detallados. “Sin ayuda”, reconocen los autores, “no habríamos podido contar esta historia de forma tan precisa y vívida”. No siempre es tan vívido como suponen. La hipergranularidad tiene un efecto anestésico mientras recorremos listas de músicos orquestales, ingredientes de comidas, CV de ingenieros de estudio, muchas marcas y modelos de guitarras. “El lunes 23 de octubre de 1972, ‘Live and Let Die’ se masterizó en los estudios EMI y se le otorgó el número de matriz 7yCE.21722”. Lees una oración así y piensas, 007, dispárame ahora.
Obviamente, no es fácil convertir el calendario de un hombre en una narración causal. La tarea de encontrar nuevas formas de describir otra sesión de grabación más, y escuchar atentamente cada una de ellas, desafiaría a Proust. Aunque se trata de destacados investigadores, estos autores no son estilistas naturales. “Su llamada a las armas cannábica tenía los oídos de la ley ardiendo”, escriben, horriblemente. Tal prosa sorda lucha por encapsular el genio de McCartney: "Maybe I'm Amazed", se nos advierte de manera decepcionante, "tiene una melodía notablemente expresiva". Los mejores Colemanballs llegan en un concierto de Clapton donde "la audiencia estrellada incluía a Ringo Starr".
Este largo y viejo trabajo es muy estrictamente para nosotros, los nerds de Wings. Sin embargo, dentro de la densa aglomeración de hechos y citas, nombres y números de serie, y muchos reportajes legales secos, emerge gradualmente un McCartney real, en 3D de alta definición y sonido envolvente complejo. ¿Y quién es él? Digamos simplemente que nadie podría escribir, grabar y vender tantas canciones sin, de principio a fin, buscar el número uno.
The McCartney Legacy, Vol 1, 1969-1973 es publicado por HarperCollins y tiene un precio de £30 libras esterlinas. Para solicitar una copia a £25 libras esterlinas llamar al 0844 871 1514 o visitar Telegraph Books.
(Publicado el 11 de diciembre del 2022 en MSN)
[Editado y traducido por Mundo Beatle para TodoBeatles.com y EGB Radio]
Como una historia del pop chismoso, The McCartney Legacy puede ser fascinante, con cameos para literalmente cualquiera y casi todos, desde los molestos fanáticos acosadores hasta Dustin Hoffman, en cuya presencia McCartney escribió "Picasso's Last Words (Drink to Me)" a pedido. "!Él lo está haciendo!" gritó el actor a su esposa. "¡Está saliendo!" Una historia colorida vincula a Paul Dacre, entonces del Express, con Stella McCartney, entonces en pañales. Después de que el primero presentara un perfil poco complaciente de sus padres, la segunda presentó un taburete que se le envió por correo.
Sinclair obtuvo ese fragmento al entrevistar a Seiwell, cuya esposa también les permitió leer sus diarios detallados. “Sin ayuda”, reconocen los autores, “no habríamos podido contar esta historia de forma tan precisa y vívida”. No siempre es tan vívido como suponen. La hipergranularidad tiene un efecto anestésico mientras recorremos listas de músicos orquestales, ingredientes de comidas, CV de ingenieros de estudio, muchas marcas y modelos de guitarras. “El lunes 23 de octubre de 1972, ‘Live and Let Die’ se masterizó en los estudios EMI y se le otorgó el número de matriz 7yCE.21722”. Lees una oración así y piensas, 007, dispárame ahora.
Obviamente, no es fácil convertir el calendario de un hombre en una narración causal. La tarea de encontrar nuevas formas de describir otra sesión de grabación más, y escuchar atentamente cada una de ellas, desafiaría a Proust. Aunque se trata de destacados investigadores, estos autores no son estilistas naturales. “Su llamada a las armas cannábica tenía los oídos de la ley ardiendo”, escriben, horriblemente. Tal prosa sorda lucha por encapsular el genio de McCartney: "Maybe I'm Amazed", se nos advierte de manera decepcionante, "tiene una melodía notablemente expresiva". Los mejores Colemanballs llegan en un concierto de Clapton donde "la audiencia estrellada incluía a Ringo Starr".
Este largo y viejo trabajo es muy estrictamente para nosotros, los nerds de Wings. Sin embargo, dentro de la densa aglomeración de hechos y citas, nombres y números de serie, y muchos reportajes legales secos, emerge gradualmente un McCartney real, en 3D de alta definición y sonido envolvente complejo. ¿Y quién es él? Digamos simplemente que nadie podría escribir, grabar y vender tantas canciones sin, de principio a fin, buscar el número uno.
The McCartney Legacy, Vol 1, 1969-1973 es publicado por HarperCollins y tiene un precio de £30 libras esterlinas. Para solicitar una copia a £25 libras esterlinas llamar al 0844 871 1514 o visitar Telegraph Books.
(Publicado el 11 de diciembre del 2022 en MSN)
[Editado y traducido por Mundo Beatle para TodoBeatles.com y EGB Radio]
No hay comentarios:
Publicar un comentario